抽象繪畫（AbstractPainting）是泛指二十世紀(jì)想脫離模仿自然的繪畫風(fēng)格而言，包含多種流派，并非某一個派別的名稱：它的形成是經(jīng)過長期持續(xù)演進(jìn)而來的。但無論其派別如何，其共同的特質(zhì)都在于嘗試打破繪畫必須模仿自然的傳統(tǒng)觀念。1930年代和二次大戰(zhàn)以后，由抽象觀念衍生的各種形式，成為二十世紀(jì)最流行、最具特色的藝術(shù)風(fēng)格。

抽象派油畫歸屬油畫流派，是介于夢幻與現(xiàn)實之間的繪畫作品。其常通過構(gòu)圖、裝飾及色彩搭配展現(xiàn)意境美，引起情感共鳴。

抽象是具象的相對概念，是就多種事物抽出其共通之點，加以綜合而成一個新的概念，此一概念就叫做抽象。抽象繪畫（AbstractPainting）是泛指二十世紀(jì)想脫離模仿自然的繪畫風(fēng)格而言，包含多種流派，并非某一個派別的名稱：它的形成是經(jīng)過長期持續(xù)演進(jìn)而來的。但無論其派別如何，其共同的特質(zhì)都在于嘗試打破繪畫必須模仿自然的傳統(tǒng)觀念。1930年代和二次大戰(zhàn)以后，由抽象觀念衍生的各種形式，成為二十世紀(jì)最流行、最具特色的藝術(shù)風(fēng)格。而當(dāng)代中國抽象繪畫的發(fā)展，主要是兩種情況。一種是繼承傳統(tǒng)中國畫和現(xiàn)代中國畫，進(jìn)化為內(nèi)生性的朱明中國流藝術(shù)抽象國畫（始于朱明奠基創(chuàng)導(dǎo)“中國流藝術(shù)運(yùn)動”下的“中國草書書法入抽象國畫”），另一種是外生性的“中西融合”的當(dāng)代抽象藝術(shù)，主要是外生性的參考西方當(dāng)代藝術(shù)體系的中國化的現(xiàn)代藝術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)。

基本概念

「抽象」是「具象」的相對概念，是就多種事物抽出其共通之點，加以綜合而成一個新的概念，此一概念就叫做「抽象」。

抽象繪畫

定義「抽象繪畫」（AbstractPainting），是泛指二十世紀(jì)想脫離「模仿自然」的繪畫風(fēng)格而言，包含多種流派，并非某一個派別的名稱：它的形成是經(jīng)過長期持續(xù)演進(jìn)而來的。但無論其派別如何，其共同的特質(zhì)都在于嘗試打破繪畫必須模仿自然的傳統(tǒng)觀念。1930年代和二次大戰(zhàn)以后，由抽象觀念衍生的各種形式，成為二十世紀(jì)最流行、最具特色的藝術(shù)風(fēng)格。

而當(dāng)代中國抽象繪畫的發(fā)展，主要是兩種情況。一種是繼承傳統(tǒng)中國畫和現(xiàn)代中國畫，進(jìn)化為內(nèi)生性的朱明中國流藝術(shù)抽象國畫（始于朱明奠基創(chuàng)導(dǎo)“中國流藝術(shù)運(yùn)動”下的“中國草書書法入抽象國畫”），另一種是外生性的“中西融合”的當(dāng)代抽象藝術(shù)，主要是外生性的參考西方當(dāng)代藝術(shù)體系的中國化的現(xiàn)代藝術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)。

抽象繪畫是以直覺和想象力為創(chuàng)作的出發(fā)點，排斥任何具有象征性、文學(xué)性、說明性的表現(xiàn)手法，僅將造形和色彩加以綜合、組織在畫面上。因此抽象繪畫呈現(xiàn)出來的純粹形色，有類似于音樂之處。

發(fā)展趨勢

抽象繪畫的發(fā)展趨勢，大致可分為：

﹝一﹞幾何抽象﹝或稱冷抽象﹞。這是以塞尚的理論為出發(fā)點，經(jīng)立體主義、構(gòu)成主義、新造形主義等發(fā)展出來。其特色為帶有幾何學(xué)的傾向。這個畫派可以蒙德里安（Mondrian）為代表。

﹝二﹞抒情抽象﹝或稱熱抽象﹞。這是以高更的藝術(shù)理念為出發(fā)點，經(jīng)野獸派、表現(xiàn)主義發(fā)展出來，帶有浪漫的傾向。這個畫派可以康丁斯基（Kandinsky）為代表。

畫派流派

“流派”，一定誕生了“畫派”；而“畫派”，若是傳播藝術(shù)與學(xué)術(shù)影響力不夠深遠(yuǎn)，則較難形成一種“流派”。世界有影響力和號召力的一代畫家“宗師”和一國官方文化認(rèn)同的集團(tuán)風(fēng)格的主流畫派，較易形成有美學(xué)影響力的一種“流派”。

代表人物

康定斯基

康定斯基（W.Kandinsky,1866～94），抒情抽象派代表畫家，“抽象繪畫之父”，曾是德國表現(xiàn)主義團(tuán)體「藍(lán)騎士」的領(lǐng)導(dǎo)者。

代表作《構(gòu)成第四號（戰(zhàn)爭）》（1911，杜塞爾夫萊茵河西發(fā)里亞藝品收藏室）、《構(gòu)成第七號習(xí)作》（1913，莫斯科Tretyakov畫廊）、《光之間·第599號》。

蒙德里安

蒙德里安（P.Mondrian,1872～1944），幾何抽象派代表畫家，在平面上把橫線和豎線加以結(jié)合，形成直角或長方形，并在其中安排紅、黃、藍(lán)三原色，但有時也用灰色，是荷蘭風(fēng)格派（deStijl）的主將。

代表作《黃與藍(lán)的構(gòu)成》（1929）、《百老匯爵士樂》（1942～43，紐約現(xiàn)代美術(shù)館）。以幾何圖形為繪畫的基本元素。出生在荷蘭的阿姆爾弗特，曾在海牙、鹿特丹、羅倫、巴黎和倫敦等十多處地方居住作畫，晚年移居紐約，大幅度擴(kuò)展創(chuàng)作領(lǐng)域，對建筑、工藝和設(shè)計產(chǎn)生很大影響。蒙德里安是幾何抽象畫派的先驅(qū)，與德士堡等組織“風(fēng)格派”，提倡自己的藝術(shù)“新造型主義”。認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)根本脫離自然的外在形式，以表現(xiàn)抽象精神為目的，追求人與神統(tǒng)一的絕對境界，亦即今日我們熟知的“純粹抽象”。蒙德里安早年畫過寫實的人物和風(fēng)景，后來逐漸把樹木的形態(tài)簡化成水平與垂直線的純粹抽象構(gòu)成，從內(nèi)省的深刻觀感與洞察里，創(chuàng)造普遍的現(xiàn)象秩序與均衡之美。他崇拜直線美，主張透過直角可以靜觀萬物內(nèi)部的安寧。

馬列維奇

馬列維奇（K.C.Malevich,1878～1935），俄國至上主義倡導(dǎo)者，也是幾何抽象派畫家。

代表作《飛機(jī)起飛》（1915，紐約現(xiàn)代美術(shù)館）、《青色三角形與黑色長方形》（1915）。受業(yè)于莫斯科繪畫雕刻建筑學(xué)校。早期作品尋求變形和稚拙的美，代表作《花姑娘》、《農(nóng)民》采用印象主義畫法。1912年在驢尾巴展覽會上陳列的《手足病醫(yī)生在浴室》、《玩紙牌的人》，又具有立體主義和未來主義的特色。還曾參與起草俄國未來主義藝術(shù)家宣言。十月革命后參加左翼美術(shù)家聯(lián)盟。1930年以嫌疑犯被捕入獄，后獲釋。著有《無物象的世界》。

相關(guān)新聞

天價售畫

2006年11月04日

美國好萊塢娛樂業(yè)大亨大衛(wèi)·格芬日前以1.4億美元天價售出一幅杰克遜·波洛克的抽象表現(xiàn)主義作品，創(chuàng)下世界最昂貴畫作紀(jì)錄。

據(jù)《紐約時報》2日報道，收購名畫者是一位墨西哥金融家。

賣畫為“買報”

《紐約時報》說，索思比拍賣行的托比亞斯·邁耶曾為買賣雙方穿針引線，但索思比發(fā)言人拒絕透露交易細(xì)節(jié)。格芬尚未對天價出售名畫發(fā)表評論，也未透露出售作品的原因。

《紐約時報》稱，此前的10月，格芬就已售出兩幅20世紀(jì)繪畫作品，作者分別是抽象派名家賈斯珀·瓊斯和威廉·德庫寧，共賣得1億4350萬美元。格芬曾公開表示，自己有興趣收購《洛杉磯時報》，媒體由此猜測，他可能正通過出售藝術(shù)品收藏，為競標(biāo)《洛杉磯時報》做準(zhǔn)備。

根據(jù)《福布斯》公布的全球富豪榜單，格芬居世界財富排行榜第140位，凈資產(chǎn)達(dá)44億美元。

2001年起定期公布梅－摩西藝術(shù)品指數(shù)的紐約大學(xué)教授邁克爾·摩西，就這一創(chuàng)紀(jì)錄交易發(fā)表了自己的看法。

“藝術(shù)品價值不菲，而珍貴作品更是鳳毛麟角。這幅作品確實賣出了天文數(shù)字?！?/p>

買畫為收藏

波洛克這幅畫作名為“1948年第五號”，如今已經(jīng)四易其主。作品最初由紐約畫家阿方索·A·奧索里奧收藏，他也是一位波洛克作品的主要收集者。此后，紐豪斯報業(yè)集團(tuán)收購這幅作品，又把它賣給了格芬。

至于日前購得這幅畫作的第四任主人，身份并未公開。但據(jù)《紐約時報》消息，買主是一位墨西哥金融家，名叫大衛(wèi)·馬丁內(nèi)斯。有傳言，此人最近屢出驚人之舉。包括不久前在時代華納中心南區(qū)買下一幢價值5470萬美元的公寓。

拍賣行業(yè)圈內(nèi)盛傳，馬丁內(nèi)斯近年來四處收購現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品。交易有時是通過拍賣行促成，有時則干脆私下交易，不過每次他都出手不凡，而且收購的均為名家之作。迄今被他收入囊中的名作，包括抽象派大師威廉·德庫寧和馬克·羅思科的畫作。

馬丁內(nèi)斯一貫行事低調(diào)，對于此番斥巨資購買波洛克畫作一說，至今未予以任何回應(yīng)。