南海十三郎 - 1997年高志森執(zhí)導(dǎo)的電影
《南海十三郎》是一部劇情電影,是由高志森導(dǎo)演的,是由杜國(guó)威編劇的,由謝君豪、潘燦良、蘇玉華、吳綺莉等主演的。
影片于1997年5月15日在中國(guó)上映。
該片主要敘述的是根據(jù)人物南海十三郎事跡改編,敘述了著名粵劇編劇南海十三郎的一生。

劇情簡(jiǎn)介
開片是說書人因聚眾滋事,被警察(黃沾飾)帶到了警局問話,借說書人之口講述了粵劇金牌編劇——南海十三郎藝海浮沉的一生。作為粵劇名家江太史公的十三子,江譽(yù)镠(謝君豪飾)自幼頑皮,出入名流場(chǎng)所。一次偶然的舞會(huì),他遇到了上海的千金小姐莉莉(吳綺莉飾),然而雙方有緣相逢,無份結(jié)親。后來,他跟隨她來到上海,竟落得窮困潦倒。2年后,回到了廣東的家中,他已被學(xué)校除名。當(dāng)時(shí)太史公已經(jīng)年事已高,他便天天去看戲,從不受戲班老板薛老五賞識(shí),到后來成為御用編劇一鳴驚人,人送綽號(hào)——南海十三郎。然而,時(shí)局動(dòng)蕩,他到了江西寫劇本慰勞前線戰(zhàn)士,因看不過同行媚俗之作,憤然出手,不歡而散。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后,十三郎回到了廣東,但沒有人請(qǐng)他寫劇本,他寫的抗日劇本沒人看也沒人演。十三郎瘋了,他流浪到香港,凍死在香港街頭。十三郎的故事講完了,說書人被保釋出獄,大家問說書人和十三郎什么關(guān)系,說書人告訴大家,這只是一個(gè)潦倒編劇在講另一個(gè)潦倒編劇的故事。
主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)
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演員 |
角色 |
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謝君豪 |
南海十三郎 |
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潘燦良 |
唐滌生 |
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蘇玉華 |
梅仙 |
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吳綺莉 |
Lily |
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梁漢威 |
薛覺先 |
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周志輝 |
太史公 |
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出品人 |
鄒文懷 |
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制作人 |
王震球、曹萬剛 |
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監(jiān)制 |
高志森 |
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原著 |
杜國(guó)威 |
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導(dǎo)演 |
高志森 |
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副導(dǎo)演(助理) |
朱日紅、何敏珊、郭文奇 |
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編劇 |
杜國(guó)威 |
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攝影 |
李嘉高 |
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剪輯 |
高志森 |
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藝術(shù)指導(dǎo) |
雷楚雄 |
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美術(shù)設(shè)計(jì) |
雷楚雄 |
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服裝設(shè)計(jì) |
黃鈺權(quán) |
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燈光 |
周劍賢 |
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錄音 |
杜篤之、梁達(dá)志 |
參考資料來源:
角色介紹
參考資料來源:
音樂原聲
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曲目 |
演唱者 |
作詞、作曲 |
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《一個(gè)信念》 |
葉振棠 |
潘源良、張兆鴻 |
參考資料來源:
獲獎(jiǎng)記錄
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時(shí)間 |
獎(jiǎng)項(xiàng)名稱 |
獲獎(jiǎng)?wù)?/p> |
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1997年第34屆 |
臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳劇情片 |
全劇組提名 |
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1997年第34屆 |
臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演 |
高志森提名 |
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1997年第34屆 |
臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳男主角 |
謝君豪獲獎(jiǎng) |
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1997年第34屆 |
臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳男配角 |
潘燦良提名 |
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1997年第34屆 |
臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳改編劇本 |
杜國(guó)威獲獎(jiǎng) |
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1997年第34屆 |
臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳剪輯 |
高志森獲獎(jiǎng) |
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1998年第17屆 |
香港電影金像獎(jiǎng)最佳編劇 |
國(guó)威獲獎(jiǎng) |
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1998年第17屆 |
香港電影金像獎(jiǎng)最佳男主角 |
謝君豪提名 |
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1998年第17屆 |
香港電影金像獎(jiǎng)最佳男配角 |
潘燦良提名 |
制作發(fā)行
上映日期
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國(guó)家/地區(qū) |
上映/發(fā)行日期 |
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中國(guó)香港 |
1997年5月15日 |
主創(chuàng)公司
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制作公司 |
高志森影業(yè)有限公司中國(guó)香港 |
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發(fā)行公司 |
北京橙天嘉禾影視制作有限公司中國(guó)香港 |
票房收益
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上映時(shí)間 |
上映天數(shù) |
票房收入 |
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1997年05月15日-1997年07月30日 |
77 |
3,807,390.00(港元) |
參考資料來源:
影片評(píng)價(jià)
《南海十三郎》是港片中不可多得的佳作,影片用傳記手法敘述了香港粵劇名編劇南海十三郎的生平,體現(xiàn)了港人對(duì)本土文化、傳統(tǒng)文化的回朔和重新重視。香港百年的殖民史就是百年的殖民地文化史,那么在文化上、在精神方面究竟什么是屬于自己的“根”?帶著這樣的疑問香港電影開始了探尋和反省,撥開大都市華燈高廈的帷幕,攝影機(jī)鏡頭里出現(xiàn)了湮沒于民居人海中生生不息的傳統(tǒng)文化。在影片中我們看到昔日大張旗鼓的傳統(tǒng)文化都被迫躲在高樓大廈的角落里,偷生于遠(yuǎn)隔都市現(xiàn)代文化的窮街陋巷之間,早已見不到張燈結(jié)彩的大戲院,而是以草臺(tái)班子、街頭賣藝的形式維系生命,觀眾群也局限于上了歲數(shù)的人和引車賣漿流。而艱難的生存環(huán)境,恰恰反襯出傳統(tǒng)文化的頑強(qiáng)生命力。(騰訊網(wǎng)評(píng))
