《動(dòng)物兇猛》是王朔創(chuàng)作的小說?！蛾柟鉅N爛的日子》即根據(jù)小說《動(dòng)物兇猛》改編而來。故事以“文革”為背景，描寫了北京市一個(gè)部隊(duì)大院中一群少年人的成長(zhǎng)過程。由中國(guó)電影出版社2004年2月1日出版發(fā)行。

內(nèi)容簡(jiǎn)介

他們逃課、泡妞、打群架，他們由于“不必學(xué)習(xí)那些后來注定要忘掉的無用的知識(shí)”而使自身的動(dòng)物本能獲得了空前的解放；?他們深知自己的未來已被框定于固定的范疇之內(nèi)，所以他們一點(diǎn)也不擔(dān)心自己的前程?！耙磺卸紵o須爭(zhēng)取，我只要等待，十八歲時(shí)自然會(huì)輪到我?！币虼怂麄?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中就只剩下隨處發(fā)泄的精力、四處尋找刺激的欲望、自以為是的狂傲、隨波逐流漂泊不定的心靈。在“我”的世界里，高氏兄弟是山大王、汪若海是貳臣、于北蓓是狐貍精、米蘭是交際花；在“我”的心中，家長(zhǎng)令人厭惡、學(xué)校無聊乏味，而用鑰匙入室窺私或順手拿走不超過十元錢以上的物品，是一種興趣愛好。也有發(fā)自內(nèi)心的對(duì)異性的迷戀，但這種浪漫的感情最終還是被無法控制的獸欲所吞噬。

好評(píng)推薦

有時(shí)候一部幾萬字關(guān)于“文革”的論著不如幾萬字的一篇小說更說明問題，《動(dòng)物兇猛》就是一個(gè)例子。寫得太急了，有些浪費(fèi)了一個(gè)好題材。如果當(dāng)初沉一沉，就這個(gè)題目寫個(gè)長(zhǎng)篇，墊棺材底兒的資本就有了。

——馮唐

作品摘錄

在我年少時(shí)代，我的感情并不像標(biāo)有刻度的止咳糖漿瓶子那樣易于掌握流量，常常對(duì)微不足道的小事反應(yīng)過分，要么無動(dòng)于衷，要么摧肝裂膽，其縫隙間不容發(fā)。這也類同于猛獸，只有關(guān)在籠子里是安全的可供觀賞，一旦放出，頃刻便對(duì)一切生命產(chǎn)生威脅。

作者簡(jiǎn)介

王朔，1958年出生于南京。曾用名王巖。1965-1969年就讀于北京翠微小學(xué)。1971年就讀于北京東門倉(cāng)小學(xué)。1972-1975年就讀于北京164中學(xué)。1975年借讀于太原5種。1976年畢業(yè)于東京44中學(xué)。1977-1980年在海軍北海艦隊(duì)服役。1977-1980年在海軍北海豹艦隊(duì)服役。1980-1983年在北京醫(yī)藥公司藥品批發(fā)商店工作。1983年辭職從事自由寫作至今。中篇小說：《小中小姐》1984個(gè)第2期《當(dāng)代》，曾改編為電視劇?！陡〕龊Ｃ妗?985年第6期《當(dāng)代》，曾改編為電影。有意大利文譯本。

創(chuàng)作背景

其實(shí)王朔八十年代初的言情小說就已經(jīng)將取材的市民化、語言的口語化等寫作特點(diǎn)顯示出來了。寫作中的王朔可以被看作是市民文化和市民話語的最早的代言人。其《頑主》，被認(rèn)為是王朔“痞子文學(xué)”成熟的標(biāo)志，作者在虛設(shè)、假想的玩世游戲中完成了對(duì)“頑主”們心態(tài)和形態(tài)的描摩，也完成了對(duì)“正經(jīng)”社會(huì)的調(diào)侃和反諷；而九十年代以后的《動(dòng)物兇猛》、《我是你爸爸》則是王朔創(chuàng)作高峰時(shí)期的代表作。

王朔在作品中經(jīng)常寫到的一類人物，是五、六十年代出生于部隊(duì)大院、“文革”期間長(zhǎng)大成人（或當(dāng)兵或插隊(duì)）、新的歷史時(shí)期到來之后又不安于社會(huì)主流的一些都市青年。他們有“高貴”的出身和相對(duì)優(yōu)越的成長(zhǎng)空間，也有驕傲的自信和叛逆的本能，既不迎合庸眾，也不追隨主流，既不用替世俗的生活煩惱，也毋需為世俗的觀念左右，處處體現(xiàn)出一種特立獨(dú)行的姿態(tài)。這種姿態(tài)我們今天可以把它看作是“小資”和“憤青”的雜交，在當(dāng)時(shí)（上世紀(jì)七、八十年代）它幾乎是普通人夢(mèng)昧以求的一種生活境界?！秳?dòng)物兇猛》也是這樣一個(gè)范本：一個(gè)從心理學(xué)角度、以“驚人的真實(shí)”和“平民的立場(chǎng)”記錄這代人成長(zhǎng)經(jīng)歷和生活狀態(tài)的范本。