張瞳 - 中國內(nèi)地話劇演員
張瞳,寧河蘆臺人(現(xiàn)屬天津市寧河縣),中國著名話劇表演藝術(shù)家,20世紀(jì)40年代畢業(yè)于上海劇專,后進(jìn)入中央戲劇學(xué)院專攻表演,1951年畢業(yè)分配到北京人藝。其主要作品有《咸亨酒店》、《蔡文姬》等。
個人概況
張瞳原名張子偉,從藝六十年,在話劇、電影、電視劇中扮演了眾多角色。觀眾們大都是從電視劇中認(rèn)識張瞳老先生的,其實他早已是北京人藝的著名演員了。他曾在第一版《茶館》中扮演大小唐鐵嘴,在話劇《風(fēng)雪夜歸人》中扮演魏蓮生、在《雷雨》中扮演的周萍,在《日出》中扮演的方達(dá)生,個性鮮明,刻畫細(xì)膩,受到廣泛贊譽。
他在金炎導(dǎo)演的電視劇《孫敬修講故事》中扮演了故事爺爺孫敬修,他還在情景喜劇《我愛我家》中扮演了老傅的鄰居鄭千里,并在電視劇《范進(jìn)中舉》中扮演范進(jìn)。還在電視劇《三國演義》中扮演了陶謙,在連續(xù)劇《一地雞毛》中扮演老孫。
他在電視劇《編輯部的故事》中扮演老編輯劉書友,使其為人所熟知。24集電視劇《編輯部的故事》,1991年底在中央電視臺熱播。劇中六位主要人物之一,“編輯部”老編輯劉書友的飾演者張瞳,同各位演員的精彩表演,贏得了億萬觀眾的好評。也就是從那時起,家鄉(xiāng)才有更多的人知道他是寧河人。從此,便以格外親切的目光關(guān)注著他在劇中的身影,以自豪的口吻贊美他的表演,以熱烈的話題,述說著他的家世和演藝生涯。
張瞳曾與中國第一位女子世界冠軍邱鐘惠有過一段短暫的婚姻,1964年二人結(jié)婚,三年后離異,期間二人有過一子。
生平介紹
早期經(jīng)歷
張瞳是北京人民藝術(shù)劇院國家一級演員,21歲登臺演出,從藝58年,當(dāng)年已79歲高齡的時候,仍從事電影電視的拍攝。
張瞳1923年冬出生在寧河蘆臺,伴隨著薊運河水長大,他的祖上是書香門第、大戶人家,然而他的童年是在窮苦生活中度過的。在他記事時,他的祖父哥仨在蘆臺北街西頭有三進(jìn)宅院兩所,鎮(zhèn)外有幾個莊子的土地,秋季臨街送糧車排著隊,農(nóng)民把糧食一包一包扛進(jìn)后院。祖父哥仨各立門戶,其二弟、三弟都在外做事,三弟還是個知縣。哥仨大排行有八個兒子、九個女兒,可謂人丁興旺、家產(chǎn)豐厚。
可是,不知從何時起,這個在蘆臺鎮(zhèn)屈指可數(shù)的大家族,悄悄地從興旺走向衰敗。在敗落的過程中,苦難的命運正等待著幼小的張瞳。張瞳的祖父張信儒是個有名望的秀才,誰家死了人,常被人請去點主。張瞳記得,祖父母和有的兒子女兒都吸食大煙,都懶于做事。一家坐吃山空,日子難以為繼,不得不變賣家產(chǎn),維持生計,在張瞳上小學(xué)時,全部家產(chǎn)變賣一空,祖父走投無路,就給兒子們分了家,各尋出路。
祖父有三個兒子,張瞳的父親是老大,在北京大學(xué)畢業(yè)后留校教書,不久就病逝,張瞳那時才一周歲左右。所謂分家,只分了些簡單家具和生活用品,沒有房。從此寡母頂門立戶,帶著孩子們生活。張瞳的母親是個聰明人,讀過書,性情開朗,能操持事,分家前,里里外外的事,祖父母常讓她去辦,就連變賣土地房屋這樣的大事,也叫她拿主意。畢竟是孤兒寡母,家徒四壁,分家后猶如雪上加霜。
面對窮困潦倒的家,不得不苦拼苦奔。她租了一間房,起早貪晚干了許多力所能及的活,還教過書。她每天以心血和汗水為生計,為孩子們讀書奔波。張瞳的姥家在本縣的豐臺鎮(zhèn),他們一家的生活不斷得到姥家的關(guān)懷和接濟,張瞳的小學(xué)一年級是在蘆臺觀音堂小學(xué)上的,后就是住姥家讀完了初小。
母親希望張瞳好好讀書,盼他將來有出頭之日。然而求學(xué)之路也并非一帆風(fēng)順。他的小學(xué)先是在蘆臺,后到豐臺,又到蘆臺三官廟小學(xué)讀完了高小。在寧河中學(xué)上初中二年級的時候,忽然有一天深夜,他被警察抓到了憲兵隊,說他有私通八路的嫌疑。憲兵隊是日本侵略者的,進(jìn)去活著出來的很少。張瞳未被他們抓住什么把柄,關(guān)了五天被放了出來。全家人從此不敢在蘆臺居住,搬到天津,在大哥張高峰的一位朋友幫助下,張瞳得以到北京上學(xué),直到高中畢業(yè)。
這一時期,對于張瞳來說,沒有母親頂門立戶的本事,沒有母親含辛茹苦地奔波,沒有母親一如既往鼓勵兒子讀書的執(zhí)著心計,沒有親朋的關(guān)懷幫助,也許就沒有后來他這個人民藝術(shù)家。
張瞳是位極富情感的人,他一生不忘在薊運河畔既艱難又歡樂的童年生活,不忘母親對他的教育和恩惠。與小伙伴戲水打鬧、捉魚摸蟹的歡快情景,母親奔波的身影、愁思難掩的面容,常在他的腦海里浮現(xiàn)。他懷戀薊運河,懷戀母親,他曾四次回家鄉(xiāng)走薊運河,以深深的情愫,追憶母親,抑或紀(jì)念母親,追憶童年,抑或紀(jì)念童年。
求學(xué)經(jīng)歷
張瞳生來聰明好學(xué),自幼喜愛看戲。那時蘆臺有一個戲園子,老板人稱張五爺,是他的遠(yuǎn)房爺爺,因此他常常不用買票就到里面看蹭戲??吹降膽虼蠖际窃u劇、河北梆子傳統(tǒng)戲,這些戲帶給小張瞳無限的歡樂和遐想,一種追求在他的心底開始萌發(fā)。一次,天津大亞話劇團(tuán)演《屠戶》和《雷雨》,內(nèi)容是反映現(xiàn)實生活的,新穎的表演形式,貼近現(xiàn)實生活的劇情,演員的精彩表演,令他耳目一新。他第一次看話劇,第一次看反映現(xiàn)實生活的戲,兩出話劇如同啟蒙書,打開了少年張瞳的心扉。
他的心明朗了,當(dāng)演員——當(dāng)話劇演員的信念從此樹立。他開始思考,開始效仿,他想一試身手。上中學(xué)的時候,東園子村有一位在北京上學(xué)的女學(xué)生,與他有共同的愛好,一次在暑假他倆非常認(rèn)真地排練起田漢的獨幕劇《湖上的悲劇》,雖然排成后沒機會演出,但作為當(dāng)演員的嘗試,張瞳感到非常滿足。
如果說上學(xué)是備受磨難,那么當(dāng)演員道路卻是比較順暢。在北京高中畢業(yè)后,正趕上天津藝光劇團(tuán)到北京招生,他毅然報考,如愿以償。那是在1944年冬,張瞳21歲,從此他走上了從藝當(dāng)演員的道路。他是背著母親報考的。那時演出要在報上登演員的名字,他怕母親知道,就改了現(xiàn)在這個名字。
張瞳考入天津藝光劇團(tuán)后,沒經(jīng)任何學(xué)習(xí)和訓(xùn)練就讓上臺演出,第一個戲演一個小角色,三句臺詞,一兩分鐘。張瞳天生好藝,當(dāng)演員是他的愿望,然而畢竟沒上過戲臺,更談不上演員素質(zhì)和演出經(jīng)驗。接了這個小角色他很高興,演出時卻異常緊張,他面對黑壓壓一片觀眾,心里打鼓,渾身發(fā)麻,上下場腿腳不利落,說臺詞不自然,下場后好久沒舒過氣來。盡管是小角色,對張瞳卻是個大的考驗,他闖過了這一關(guān),邁出了演藝生涯的第一步。
張瞳自認(rèn)為這個小角色沒演好,而劇團(tuán)卻看中這個青年演員形象不錯,有氣質(zhì),第二個戲主角演員因故不能演出,就讓他演。他感到非常幸運,決不辜負(fù)團(tuán)里對他的信任,認(rèn)真進(jìn)行排練。然而還是經(jīng)驗不足,演出中又出了差錯。劇中有一個情節(jié),就是主角與一位青年角色交手一腳把他踹倒,演戲時張瞳動了真情,真的一腳踹到他的臉上。
這位演員的臉腫了半面,張瞳愧疚難當(dāng),下臺后一再道歉。這位演員沒責(zé)怪他,還開玩笑對張瞳說,演戲動真情是好的,但要控制,不然你今天拿的是刀子,我恐怕就沒命了。張瞳心里一震,深領(lǐng)其意,他想,“控制”是什么?是表演功力和水平。自此,他刻苦學(xué)習(xí)、磨煉,演出經(jīng)驗豐富起來,扮演的各種各類角色漸漸受到同行的贊許,得到廣大觀眾的認(rèn)可和歡迎。
大哥張高峰對張瞳的事業(yè)非常關(guān)注,看出弟弟是個表演人才,1945年抗戰(zhàn)勝利后,從重慶回到天津,就鼓勵他到專業(yè)院校繼續(xù)深造學(xué)習(xí)。在大哥的督促下,張瞳在1947年考入了上海劇專。兩年后上海解放,他回到北京考入中央戲劇學(xué)院,畢業(yè)后分到北京人民藝術(shù)劇院當(dāng)演員。
1954年由劇院推薦考入表演干部訓(xùn)練班,由蘇聯(lián)專家授課進(jìn)修兩年,畢業(yè)后回到劇院當(dāng)演員兼教表演課。經(jīng)過專業(yè)學(xué)習(xí)深造,張瞳理論水平、文藝?yán)砟?、表演藝術(shù),有了質(zhì)的飛躍,有了全新的提高。他認(rèn)為,在藝光劇團(tuán)擔(dān)任主演,不過只憑真情、天賦和自身形象去表演,談不上真正的技術(shù)技巧;真正懂得演戲演好戲,懂得演員工作的艱辛,是通過上海劇專、中央戲劇學(xué)院的學(xué)習(xí)以及蘇聯(lián)專家的傳授,并且經(jīng)過多年實踐才逐漸領(lǐng)悟。
張瞳1944年21歲當(dāng)話劇演員,1988年65歲退休后繼續(xù)演話劇,直到1991年拍電視劇《編輯部的故事》,才徹底離開了話劇舞臺,共47年。47年中,除了學(xué)習(xí)深造,他演的話劇和扮演的角色主要有《清宮外史》的光緒、《雷雨》的周萍、《日出》的方達(dá)生、《風(fēng)雨夜歸人》的魏連生、《茶館》的唐鐵嘴 - 父子兩代、《蔡文姬》的曹丕、《咸亨酒店》的孔乙己、《天下第一樓》的唐德源、《北京人》的曾皓、《左鄰右舍》的賈川等。
他演的這些戲,除了解放前的《清宮外史》和解放后的《風(fēng)雨夜歸人》,都得過一等獎。他曾隨《茶館》、《天下第一樓》赴德國、法國、瑞士、新加坡、日本、韓國、加拿大等國,以及香港、臺灣地區(qū)演出,受到好評,甚至在有的國家和地區(qū)引起轟動。張瞳在話劇演出生涯中,印象最深的是抗美援朝赴朝演出。那是1953年春季,敵我雙方打打停停談判時期,30歲的張瞳參加祖國慰問團(tuán)入朝慰問志愿軍。慰問團(tuán)共有三個演出隊,一個是中國歌舞劇團(tuán)的歌舞隊,一個是中國京劇院的京劇隊,再一個就是話劇隊。話劇隊由北京人藝、中國雜技團(tuán)、天津曲藝團(tuán)組成,駱玉笙 - 小彩舞、常寶華就在其中,張瞳任隊長。
在槍林彈雨中演戲,如同打仗,隨時都有生命危險,著名相聲演員常寶堃參加前批祖國慰問團(tuán)就犧牲在朝鮮戰(zhàn)場。張瞳和他的隊員,都是熱血青年,他們懷著對侵略軍的刻骨仇恨,懷著對人民志愿軍的無限熱愛,把生死置之度外,盡情盡力地為戰(zhàn)士演出。話劇的節(jié)目是《麥?zhǔn)罩啊?,?nèi)容是合作化運動給農(nóng)村帶來的巨大變化,主演是張瞳,演合作社社長。戰(zhàn)士們很想知道家鄉(xiāng)變化,《麥?zhǔn)罩啊肥艿綗崆闅g迎。他們不怕犧牲,不怕勞累,幾乎天天轉(zhuǎn)場演出。
所到之處,無一不受到熱烈歡迎。有時一場節(jié)目演完,戰(zhàn)士們坐著就是不動,他們就繼續(xù)演,盡最大努力滿足戰(zhàn)士們的要求。他們住在山洞里,無論是演出還是轉(zhuǎn)場,總聽到槍炮聲,山溝路邊到處是炮彈坑。為了保證他們的身體健康,為了他們的安全,部隊采取了很多措施。張瞳對部隊的關(guān)懷照顧很是不安,他認(rèn)為自己無非是演出一些節(jié)目,與戰(zhàn)士們比,還差得很遠(yuǎn)。朝鮮停戰(zhàn),張瞳率隊隨團(tuán)歸國,在朝鮮他像戰(zhàn)士一樣要求自己,以常寶堃為榜樣,在戰(zhàn)場上演戲二三個月,接受了戰(zhàn)火的洗禮,經(jīng)受住了考驗。
張瞳入朝慰問演出時間雖短,然而那硝煙彌漫的戰(zhàn)爭環(huán)境,志愿軍那為正義而戰(zhàn)的高昂士氣,那視死如歸的犧牲精神,那熱愛祖國熱愛人民的高尚品德,成為他工作生活的原動力,激勵他在人生道路上,在藝術(shù)舞臺上,向更高的目標(biāo)奮進(jìn)求索。
晚年經(jīng)歷
改革開放后,國家的電影電視事業(yè)蓬勃發(fā)展,為張瞳全面展示才華創(chuàng)造了前所未有的機遇。然而比起演話劇,演電影電視劇并不輕松,它要更真實,更生活化,有時難免碰到危險,受些皮肉之苦。張瞳涉足影視拍攝已是60歲開外的老人了,一次拍電視劇《山路騎車人》,內(nèi)容寫一位教師不辭辛苦每天騎車上山去上課,張瞳就演這個教師。有一天拍戲,正是北方慣例供暖日11月15日前一天,天氣很冷,戲的內(nèi)容是這個教師在夏季的一天,上山遇到了大雨,穿著單衣在雨中騎車。
開拍時兩輛消防車做人工降雨,張瞳穿一件白襯衣在瓢潑的“雨”中騎車,凍得他渾身發(fā)抖,為了不能叫觀眾看出哆嗦,他緊攥車把,極力控制著自己。完成了這場戲,又拍一場騎車下山戲,張瞳順著碎石路往下騎,半路車子被石子墊了一下,毫無準(zhǔn)備的張瞳,連車帶人一下翻滾到山坡下,經(jīng)醫(yī)院檢查無大事,他又回到現(xiàn)場堅持拍完了這場戲。騎車被摔有七處皮膚受傷,膝蓋發(fā)炎三個多月才痊愈。
高齡人拍電影電視,由于身體和年齡條件,有些戲拍起來難度就大一些,但張瞳不顧這些,只要角色情節(jié)需要,他就想方設(shè)法把戲拍好。有一年拍戲在戲中“死”了三次。2000年拍電視劇《苦樂天倫》,他主演,戲很重,臺詞也很多,忙得不可開交。正巧《九九歸一》劇組也在拍,這個劇導(dǎo)演執(zhí)意請他幫忙兼演一個小角色,其中有個被汽車撞死的鏡頭。
實拍時,張瞳按化裝師的要求嘴里含了一口深紅液體,汽車開過來,他左躲右躲,司機一個急剎車,車頭剛貼近他,他立即順勢翻滾在地,同時從嘴里擠出“鮮血”。哪知他臉朝里,吐出的“血”沒拍上,只好重拍。有的鏡頭拍幾次是常有的事,身強力壯的青年演員無所謂,對于老年演員有時就難于承受,尤其是費力氣、有危險的戲。
張瞳沒有埋怨,沒有推辭,按導(dǎo)演要求重拍,完成了這個角色的拍攝。第二天回到《苦樂天倫》劇組,正巧也要拍被汽車撞傷的戲,導(dǎo)演聽說他頭天才拍了被汽車撞死的戲,就臨時改為一個小伙子騎自行車急速從胡同里出來把他撞倒。張瞳明白導(dǎo)演的好意,演戲就更認(rèn)真,可是這個小伙子就是不敢撞,拍了四次都不真實。張瞳熱情鼓勵他大膽一些,適時急剎車,他緊密配合。再拍,小伙子一個急剎車,張瞳手疾眼快頂住車把,順勢倒在地上,精彩的表演收入了鏡頭。
張瞳1985年參加影視拍攝,拍的電影有《茶館》、《良心》、《燃燒的港灣》等,前兩部電影榮獲“金雞獎”。電視劇有《范進(jìn)中舉》、《希波克拉底誓言》、《山路騎車人》、《編輯部的故事》、《我愛我家》、《蒼天在上》、《一地雞毛》、《三國演義》、《苦樂天倫》等。除《山路騎車人》、《一地雞毛》、《苦樂天倫》,《范進(jìn)中舉》獲“飛天獎”提名,《編輯部的故事》獲“飛天獎”、“金鷹獎”、“五個一工程獎”,其余均獲“飛天獎”。
張瞳先生從藝近六十年,在話劇、電影、電視中,扮演過不同時代的不同年齡、不同性格、不同身份的各種角色。為了演好這些角色,他都要細(xì)心體驗生活,深入解析人物的性格特點、思想感情,想好了再演,決不隨心所欲。
以《編輯部的故事》老編輯劉書友為例,為了演好這個角色,他結(jié)合自己的經(jīng)歷回憶中國知識分子在特定歷史條件下形成的思維方式、思想感情以及生活作風(fēng)特點,于是一個工作兢兢業(yè)業(yè)略帶耿直、在政治運動中遭受過挫折因而說話辦事非常謹(jǐn)慎、多年的清苦生活花錢有些過分吝嗇的劉書友,活生生的在他心里出現(xiàn)了。為了塑造好劉書友,在劇本之外他還專門寫了劉書友小傳。電視劇拍完后,導(dǎo)演和同行對他的表演贊賞有加,上映后廣大觀眾更給予了高度評價。
張瞳先生演員生涯中,演過無數(shù)個角色,每一個角色都使他著迷,每一個角色他都要付出艱苦的創(chuàng)造。這些浸透著張瞳心血和汗水的角色如同一隊藝術(shù)之碑,一個接一個矗立在張瞳的人生道路上。他為中國的戲劇電影電視事業(yè)的繁榮,作出了應(yīng)有貢獻(xiàn)。
他1991年獲中國話劇藝術(shù)研究院頒發(fā)的榮譽證書,1992年獲北京人民藝術(shù)劇院頒發(fā)的元老杯和榮譽證書,1995年獲中國藝術(shù)界名人作品展示會委員會、中國國際名人研究院評審委員會頒發(fā)的獲獎證和榮譽證,1996年獲中央電視臺《三國演義》劇組頒發(fā)的榮譽證書,1997年獲中國戲劇協(xié)會頒發(fā)的榮譽證書和獎?wù)拢?998年獲國務(wù)院頒發(fā)的政府特殊津貼證書。
2007年11月6日老藝術(shù)家張瞳先生因患肺心病醫(yī)治無效,于下午在北京逝世,享年84歲。
