《長安亂》是中國作家韓寒所著的一部長篇小說，是韓寒所有長篇小說中最特殊的一部作品，是到2010年底為止，韓寒所寫作的唯一一部“武俠小說”，講述了一個(gè)俗家弟子釋然，和青梅竹馬的姑娘喜樂，騎著小馬游走江湖的故事。

內(nèi)容簡介

《長安亂》 - 韓寒文集的主人公出生未知，父母不詳，卻不知為何有一個(gè)師父。他從小受困，四面高墻，一樣不知為何。懂事的時(shí)候命運(yùn)安排他目睹武林中最浩大的一場比武。當(dāng)時(shí)江湖中有兩個(gè)派系，便是少林和武當(dāng)，少林的勢力比武當(dāng)強(qiáng)大一點(diǎn)，因?yàn)榇蠹叶加X得長頭發(fā)很難打理……

人物介紹

釋然

少林寺弟子，聰明伶俐，喜歡思考問題，能預(yù)知未來，戀人是喜樂。從小就得到方丈的器重，因?yàn)樗巧咸焖?，擁有像蜘蛛俠般超強(qiáng)的眼力，他可以清楚地看到十丈開外的即使再快的一個(gè)暗器或者一個(gè)動作。釋然最大的愿望就是找個(gè)地方蓋個(gè)房子，與自己喜歡的女孩結(jié)婚。他喜歡的女孩叫喜樂，在少林寺的時(shí)候他們就經(jīng)常在一起了。

喜樂

釋然的戀人。喜樂這個(gè)名字是少林弟子在饑荒之年花費(fèi)兩個(gè)時(shí)辰的精力討論確定的，因?yàn)檫@個(gè)名字一向團(tuán)結(jié)的少林弟子還差點(diǎn)動起手來。最后，這小姑娘背負(fù)著大家對美好生活的向往，正式定名為“喜樂”。后來喜樂與釋然兩個(gè)人平靜地走往長安，然后復(fù)仇參加武林大會，最后在一個(gè)小樹林里蓋了間房子。

出版背景

《長安亂》是韓寒在2003年寫的，那時(shí)候他在馬來西亞和各個(gè)亞洲車隊(duì)比賽，在比賽間隙寫的。因?yàn)槿嗽趪猓透裢庹渲刂形模瑢χ形谋容^有好感。

作者簡介

韓寒，1982年9月23日出生于上海市金山區(qū)亭林鎮(zhèn)，中國作家、導(dǎo)演、職業(yè)賽車手。1999年，他以《杯中窺人》一文獲得首屆全國新概念作文比賽一等獎(jiǎng)。2000年，在上高一的韓寒退學(xué)，后出版首部長篇小說《三重門》。2001年，他出版文集《零下一度》，該書獲得當(dāng)年全國圖書暢銷排行榜第一名。2002年，他出版小說《像少年啦飛馳》。2003開始職業(yè)賽車生涯。2004年3月，他出版文集《韓寒五年》。2005年開通博客，開始博客寫作。2006年9月，發(fā)行個(gè)人首張唱片書《寒十八禁》。2009年，他主編《獨(dú)唱團(tuán)》。2010年，韓寒登上美國《時(shí)代周刊》封面。2011年，他出版雜文集《青春》。

作品鑒賞

作品主題

《長安亂》用詼諧的筆法給讀者講述了一個(gè)不一樣的武林，它顛覆了傳統(tǒng)武俠小說中的愛憎分明，讓人分不清什么是俠，什么是盜；少林和武當(dāng)雖然還是武林正宗，但卻為一己之私，聚眾打毆，還會小偷小摸。武林中還有很多現(xiàn)代元素，比如當(dāng)鋪也有密碼，解藥的一個(gè)主要作用是為了賺錢，等等。比如在《長安亂》中，處處都有韓寒的領(lǐng)悟，語言上也不再稚嫩，相反具有了一定的哲理性。

比如，韓寒在書中寫到的“我”在下山時(shí)候之前就感覺到“任何一種自由都是另外一種安排的開始”，“似乎人對期待很久的人或者事情的最終到來都會顯得冷靜以及反思為什么我會如此冷靜。原因是你選擇了新的必將失去舊的，而舊的似乎也很好”。而在失去喜樂的“我”又感觸到“人生漫長，樂在其中就可以”。這些思想都是韓寒在經(jīng)歷了賽車的失敗之后對人生的感悟。而這些思想的確要比韓寒當(dāng)初寫作《三重門》的時(shí)候更加成熟。

《長安亂》所敘述的故事無非是真實(shí)世界的映照，所謂“古人”、“武俠”等等都是魔術(shù)師用來掩蓋真相的蓋頭。事實(shí)上，韓寒在敘述時(shí)早就不斷暗示著這一切，小說的語言中里充滿著大話風(fēng)格的悖論。他的情節(jié)設(shè)置將讀者帶進(jìn)一個(gè)荒誕的武俠世界，但是在修辭上又拉扯著讀者離開他所營造的背景，讀者就在這樣兩難的境地里，被動地尋找自己的位置。

韓寒的《長安亂》里這樣寫道：“日復(fù)一日都是這樣，可是我卻要過院外的日子。少林對我的看管很嚴(yán)，我去什么地方都有人跟隨，而且都是很多人。其實(shí)他們做的任何事情出的任何招式我都看得一清二楚，我只是要出去玩一會罷了，自然會回來?！碧摌?gòu)的小和尚釋然有無憂無慮的童年，在密不透風(fēng)的管教下長大。

藝術(shù)特色

一部文學(xué)作品的語言是否可以用“好”來評價(jià)，需要從其內(nèi)外兩方面加以分說。首先，《長安亂》語言內(nèi)部的組織結(jié)構(gòu)很連貫、通暢，故事的完整性和嚴(yán)謹(jǐn)性都做得很好。其次，語言的外部形式美也很重要，《長安亂》的語言總體上采用的是不急不緩的節(jié)奏，具有一定的韻律感，因此讀起來很舒服?！堕L安亂》寫作的風(fēng)格不再青澀，雖然貫穿始終的還是一貫的調(diào)侃諷刺，但是從以前的刻意為之變成了水到渠成信手拈來，境界大不同了，《長安亂》語言內(nèi)部的組織結(jié)構(gòu)很連貫、通暢，故事的完整性和嚴(yán)謹(jǐn)性都做得很好。

語言口語化

《長安亂》的語言最突出的特點(diǎn)便是口語化，作者用最為通俗直白的語言表達(dá)著內(nèi)心真實(shí)的想法。

《長安亂》是韓寒近年來的一部作品，有人給它定義為“新歷史小說”，而韓寒自己說“這只是一部普通的小說，只是安排它發(fā)生的時(shí)間比較早已”。這部長篇小說中的語言很大程度上代表了韓寒個(gè)人的風(fēng)格，他以意識語言制勝，其中的對話簡單干脆又不失幽默風(fēng)趣，也有模糊處理的地方，但其總體上是以口語化的語言表達(dá)了借古諷今的主旨。若粗讀這部小說時(shí)僅僅覺得語言很口語化、讀來輕松搞笑，細(xì)讀時(shí)才能明白了其中蘊(yùn)涵的韓寒敏捷深刻的才思。其實(shí)他想說，愛情、愿望、生活等這些看似美好的事物往往都不會有一個(gè)明朗的結(jié)局，正如小說末尾所描寫的，令人感到悵惘迷茫，或許只有現(xiàn)實(shí)的東西才會有屬于它的結(jié)果——讓人期待或者失望。

語義轉(zhuǎn)移

由于作者思維靈敏，有時(shí)語言的跳躍幅度較大。比如小說中曾多次出現(xiàn)“隱喻”或“暗喻”，以實(shí)現(xiàn)其語義的轉(zhuǎn)移。譬如前言中寫道“倘若你愛那么多，就如同寫《三重門》那樣，想每一句話都精彩，除了讓人感覺這不是小說以外，自己也很累，談過戀愛的都知道”，作者用寫小說比擬談戀愛，讓人讀后別有一番情趣，這就使那句話在原有意義的基礎(chǔ)上新增加了意思。

邏輯性強(qiáng)

小說語言中具有較強(qiáng)的邏輯性，或者可以說蘊(yùn)含有一定的哲理意味。如，“江湖雖然是少數(shù)人的，但是江湖要多數(shù)人都看見”，“法號，是命里換來的，你不能與命換，除非你拿命換”，以及最經(jīng)典的“不統(tǒng)一是外亂，統(tǒng)一是內(nèi)亂”等等，這些表述都能讓讀者回味些許時(shí)候。有時(shí)僅僅一字之差，所要表達(dá)的意思就會相去甚遠(yuǎn)，這也是漢語獨(dú)特之處，不得不說韓寒的語感很強(qiáng)，對語言有著高超的掌控能力。

修辭手法

修辭手法的運(yùn)用也給小說語言增色不少。如，“倘若你有一個(gè)暗器，和高手打是必然失??；倘若你有一身暗器，高手打你一拳，說不定幸好打在暗器上，這樣你就贏”“退一寸不成忍，進(jìn)一寸不成仁”都是運(yùn)用的較為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶φ?、對偶格式?！耙灰荒切┣『枚疾皇亲⒍▎?？一一命已注定，運(yùn)不可改，恰好只是形容詞”這句巧妙斷取，將命運(yùn)一詞一分為二；“不是偷，是偷偷，偷和偷偷是不一樣的”，這是用詼諧的方式造成語義上的逆變。

因?yàn)槲膶W(xué)作品需要注重內(nèi)在節(jié)奏、順應(yīng)必然趨向，所以往往依據(jù)慣性、順勢粘結(jié)，注入言外之意也是必然的?！拔矣X得我們還是要找一棵樹，因?yàn)槿绻驮诼愤呅?，總覺得缺少依賴，空空蕩蕩，而寄托只能是樹。”

結(jié)構(gòu)散漫

《長安亂》的一個(gè)最突出的特點(diǎn)是結(jié)構(gòu)散，直到結(jié)尾讀者也無法把握這本書到底講了什么，沒有大悲也沒有大喜，沒有高潮也沒有結(jié)尾，沒有重點(diǎn)說明的人物也沒有細(xì)心描寫的場景，無法完整地概括出故事情節(jié)，就連“我”到底是誰，書中也沒有給出交代。在輕松幽默的語言中，故事就戛然而止了。

作品評價(jià)

《時(shí)代文學(xué)》主編葉美瑤：“感覺上更像是一個(gè)新人寫的很新的作品。”談到為什么會想到把《長安亂》改編成電影，導(dǎo)演竹卿表示：“18歲的韓寒小說，不同于金庸筆下的武俠，也不同于港片飛來飛去的輕功武俠。韓式的神經(jīng)武俠用小故事折射出大格局的超級荒誕，每每看到這些橋段，都讓我忍俊不禁?！?/p>