張小嫻，1967年11月3日出生于香港，當(dāng)代女作家，阿里文學(xué)簽約作者。

畢業(yè)于香港浸會(huì)大學(xué)。1993年為《明報(bào)》撰寫(xiě)“嫻言嫻語(yǔ)”專(zhuān)欄文章。1994年于《明報(bào)》連載《面包樹(shù)上的女人》而出名。1997年5月出版的《荷包里的單人床》進(jìn)入香港暢銷(xiāo)書(shū)排行榜首。1998年創(chuàng)辦香港第一本本土女性雜志《AMY》，任總編輯至2008年。2005年她的《ChannelA》系列中的《那年的夢(mèng)想》改編成22集時(shí)尚都市情感劇《如果月亮有眼睛》，成為第一部被搬上熒屏的作品。2013年8月，推出愛(ài)情主題書(shū)《你終將愛(ài)我》；張小嫻位列2013年第八屆作家富豪榜第六名。2014年4月，張小嫻推出散文集《那些為你無(wú)眠的夜晚》。2015年推出長(zhǎng)篇小說(shuō)《致遺忘了我的你》，散文集《你會(huì)想念你自己?jiǎn)帷贰?017年9月，推出散文集《請(qǐng)至少愛(ài)一個(gè)像男人的男人》。

人物經(jīng)歷

張小嫻，祖籍廣東開(kāi)平，畢業(yè)于香港浸會(huì)學(xué)院傳理系。

1985年，張小嫻大學(xué)時(shí)代邊工邊讀，在香港無(wú)線電視臺(tái)任當(dāng)編劇，5年之后轉(zhuǎn)工去亞洲電視。

1993年偶然為編劇協(xié)會(huì)替《明報(bào)》撰寫(xiě)兩則專(zhuān)欄，得到賞識(shí)，開(kāi)始在《明報(bào)》先以《嫻言嫻語(yǔ)》后用《貼心感覺(jué)》開(kāi)專(zhuān)欄。

1994年第一部小說(shuō)《面包樹(shù)上的女人》在《明報(bào)》上連載，開(kāi)始走紅。

1995年結(jié)束10年編劇生涯正式成為專(zhuān)職作家。

1995年6月在《蘋(píng)果日?qǐng)?bào)》開(kāi)專(zhuān)欄“禁果之味”，隨后加盟皇冠出版社，并于當(dāng)年出版《三個(gè)ACup的女人》；同年，推出第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《面包樹(shù)上的女人》而走紅文壇。

1997年5月，出版的《荷包里的單人床》一書(shū)，除打進(jìn)香港暢銷(xiāo)書(shū)排行榜首之外，還持久走紅新加坡及馬來(lái)西亞。之后，張小嫻的《再見(jiàn)野鼬鼠》、《不如，你送我一場(chǎng)春雨》、《三月里的幸福餅》及《漢仔夫婦》系列作品相繼問(wèn)世。

1998年張小嫻創(chuàng)辦了香港第一本本土女性雜志《AMY》，任總編輯至今，現(xiàn)為香港皇冠出版社簽約作家，為《經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)》撰寫(xiě)專(zhuān)欄，是香港暢銷(xiāo)言情小說(shuō)家。

2011年5月，北京十月文藝出版社出版張小嫻著作《我的愛(ài)如此麻辣》。2012年8月23日，張小嫻主編主題書(shū)《末世的思念》。

2013年9月，推出《你終將愛(ài)我》，該書(shū)由張小嫻主編，圍繞愛(ài)的主題展開(kāi)，桑格格、榛生、劉貞等10位作家傾情共敘，書(shū)寫(xiě)心中最“愛(ài)”。

2014年推出《我在云上愛(ài)你》。3月，湖南文藝出版社出版張小嫻著作《我這輩子有過(guò)你》。4月，張小嫻，將推出濃情散文集《那些為你無(wú)眠的夜晚》；張小嫻首次嘗試與日本插畫(huà)家中島梨繪合作。5月20日，人民文學(xué)出版社推出張小嫻的愛(ài)情長(zhǎng)篇《我在云上愛(ài)你》。11月，張小嫻長(zhǎng)篇愛(ài)情小說(shuō)《紅顏露水》改編拍攝電影《露水紅顏》。

2015年6月，出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《致遺忘了我的你》，全書(shū)由7個(gè)小故事組成。10月，出版散文集《你會(huì)想念你自己?jiǎn)帷?，該?shū)收錄了張小嫻十幾年來(lái)寫(xiě)的散文，既有日常生活片段的記錄，也有對(duì)愛(ài)情、人生的感悟。

2017年9月，出版散文集《請(qǐng)至少愛(ài)一個(gè)像男人的男人》，該作品從她擅長(zhǎng)的情感角度，挖掘女性在兩性交往中所扮演的角色，引導(dǎo)女性在愛(ài)情中占有自己的獨(dú)立地位；同年10月，簽約阿里文學(xué)。

2019年，出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《愛(ài)過(guò)你》，書(shū)中的主人公是4個(gè)女孩，一個(gè)是香港人，其他人分別來(lái)自重慶、東北和江蘇。

主要作品

出版圖書(shū)

創(chuàng)作特點(diǎn)

作品主題

張小嫻講述了這個(gè)城市中不斷上演的各種愛(ài)情故事，展現(xiàn)其中的情感波瀾，并對(duì)愛(ài)情做出自己獨(dú)特的闡釋?zhuān)骸皭?ài)情本來(lái)就是含笑飲毒酒”。在張小嫻的小說(shuō)中，主人公們就是這樣以含笑飲毒酒的方式追求著愛(ài)情、失望于愛(ài)情，并在這種愉快而痛苦的歷程中展示出對(duì)都市情愛(ài)別樣的感悟。

張小嫻筆下的小說(shuō)人物相信愛(ài)情的真實(shí)存在，相信真愛(ài)的純潔，所以追尋愛(ài)情，甘愿喝下愛(ài)情這杯“毒酒”。張小嫻相信并追求愛(ài)情，認(rèn)為愛(ài)情是生命中重要的一部分，甚至認(rèn)為“愛(ài)情是自我提升和自我圓滿”，即把愛(ài)情提到了與人生同等的高度，感悟愛(ài)情即領(lǐng)悟人生、完善自我，賦予了愛(ài)情以人生的意義。

把愛(ài)情提升到與人生同等的高度，張小嫻以其小說(shuō)告訴讀者，愛(ài)情是生命中重要的一部分，沒(méi)有愛(ài)情的人生是不完整的，所以在她的作品中一直強(qiáng)調(diào)著追求愛(ài)情這一主題，幾乎所有的小說(shuō)人物都在追求自己的愛(ài)情。

張小嫻小說(shuō)中的女性對(duì)愛(ài)都執(zhí)著追尋，因?yàn)樗齻冇凶约旱氖聵I(yè)，經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，不必依附男人生活。中國(guó)傳統(tǒng)的宗法父權(quán)統(tǒng)治思想阻礙了女性個(gè)性、人格和自主空間的發(fā)展。張小嫻小說(shuō)中的現(xiàn)代女性有著與男性同樣獨(dú)立思考個(gè)體生命價(jià)值的愿望和能力，她們不再像張愛(ài)玲筆下的女性和亦舒筆下的喜寶那樣依賴男人和婚姻生存。

抒寫(xiě)對(duì)愛(ài)的追尋和對(duì)愛(ài)情的失望幾乎是大多數(shù)愛(ài)情、婚戀小說(shuō)共同的主題之一，這一主題在張小嫻筆下也表現(xiàn)得尤為突出。如《面包樹(shù)上的女人》中程韻，以為愛(ài)情是人生的全部，愛(ài)上了一個(gè)有才華但一直用情不專(zhuān)的林方文。林方文一次次的出軌讓程韻心靈承受一次次被傷害的刺痛。兩人一次次的爭(zhēng)吵、分手始終無(wú)法磨滅彼此心中的愛(ài)意，他們分手后都無(wú)法忘記對(duì)方，當(dāng)誤會(huì)一一消除時(shí)，兩人再度和好。程韻在與林方文的戀愛(ài)中屢受挫折與失望，但她心底渴望的依然是林方文的愛(ài)。即使被背叛，她也仍然相信愛(ài)情，追尋愛(ài)情。愛(ài)情的路上，本來(lái)就不能一直如愿，痛苦與愉快糾纏其中。面對(duì)失望，新時(shí)代女性仍然選擇相信愛(ài)情，為愛(ài)沉溺，享受愛(ài)情帶給她們的歡愉與痛楚。也許在愛(ài)情中承受的失望會(huì)比愛(ài)情來(lái)得更加刻骨銘心，但是新時(shí)代女性認(rèn)為這將會(huì)是人生的感悟，自我的成長(zhǎng)。

藝術(shù)特色

小說(shuō)

張小嫻的小說(shuō)篇幅短小，情節(jié)簡(jiǎn)單。單行本正常也不過(guò)幾萬(wàn)字，加上插入的精美圖片和成片的空白間隙也還僅僅是本不厚的小書(shū)。但這種裝幀精美簡(jiǎn)潔的小書(shū)無(wú)疑非常適合繁忙大都市中的白領(lǐng)們閑暇時(shí)翻看。小說(shuō)情節(jié)也不復(fù)雜：平實(shí)而自然地把愛(ài)情生活中的日?，嵤骆告傅纴?lái)，其關(guān)注點(diǎn)“愛(ài)情本身”就在日子清澈的流動(dòng)中有意或無(wú)意地發(fā)生著變化。從愛(ài)情的不期而遇到最后煙消云散，期間沒(méi)有傳統(tǒng)言情小說(shuō)的曲折離奇，沒(méi)有陰差陽(yáng)錯(cuò)的巧合誤會(huì)，沒(méi)有反復(fù)癡纏的愛(ài)恨糾葛，更少有一個(gè)繞一個(gè)的矛盾與沖突。一個(gè)個(gè)故事的發(fā)生發(fā)展只是最簡(jiǎn)單不過(guò)的過(guò)程，但在她筆下的情境中顯得更為真實(shí)和深刻。

其次，小說(shuō)中的愛(ài)情故事都發(fā)生在繁華喧囂的大都市香港，稍微變換一下時(shí)間或地點(diǎn)背景，都將影響到小說(shuō)情節(jié)的發(fā)展或者人物形象的塑造，都有可能不再成其為張小嫻的小說(shuō)。

張小嫻小說(shuō)中經(jīng)常出現(xiàn)愛(ài)情的殘缺，結(jié)局的不美滿。那些往往不是因?yàn)橥廪k的干擾破壞或生老病死的影響，而是因?yàn)閻?ài)人間主觀上內(nèi)在感情的變化。他們彼此都太理智，看得太清楚，不是因?yàn)橥馊说钠茐幕螂p方的誤解，而恰恰是因?yàn)閮蓚€(gè)人太熟悉、太了解，當(dāng)彼此不再有相愛(ài)的感覺(jué)時(shí)，他們選擇清醒而理智地結(jié)束一段感情，決不拖拉糾纏。

張小嫻習(xí)慣用第一人稱(chēng)，即以“我”的眼光，“我”的故事的感情，“我”的口吻來(lái)敘述一個(gè)個(gè)千變?nèi)f化的愛(ài)情。她的小說(shuō)中很少只寫(xiě)一對(duì)男女的一段愛(ài)情，而常常是多個(gè)形形色色、零散但絕不孤立雜亂的愛(ài)情故事的結(jié)合體。這些作品往往以“我”為中心，串聯(lián)起所有的故事。

“我”這個(gè)中心既可以縱向延伸，寫(xiě)出“我”從時(shí)間跨度上經(jīng)歷過(guò)的一段段愛(ài)情；又可以橫向延伸，先是與“我”有關(guān)的戀人、朋友的愛(ài)情，然后是戀人、朋友和朋友的戀人的愛(ài)情故事，而且這些人物的愛(ài)情還會(huì)交義重合，它們彼此相連，一環(huán)緊扣一環(huán)，這形成的是一張井然有序的網(wǎng)。張小嫻就像是一位手藝精湛的工藝家，從容自若、不慌不忙地編織著一段段真實(shí)而凄迷的情緣和愛(ài)戀。

可以發(fā)現(xiàn)“我”多是女性的代言，這反映了在張小嫻的小說(shuō)中，她一貫使用女性視角。作者以女性特有的眼光來(lái)看世間男女、看形形色色的愛(ài)情。略帶局限性的視角所及的視野也會(huì)非常有限，但卻無(wú)疑增加了故事的真實(shí)感，使讀者更容易融入到主人公的內(nèi)心深處，同時(shí)與作品中的敘述者達(dá)成某種情感默契，而使讀者產(chǎn)生親臨之感。

男性形象在張小嫻的小說(shuō)中很少被突出刻畫(huà)，他們一般都是作為女主人公愛(ài)情的陪襯。在作者的女性視角的支配下，小說(shuō)中的男性形象往往是作為女性眼中的男性出現(xiàn)的。雖然她們心中也渴望理想男性的出現(xiàn)，但小說(shuō)現(xiàn)實(shí)中的男性形象仍然不完美。

與其他傳統(tǒng)言情小說(shuō)作家相比，在敘事時(shí)，張小嫻更喜歡用平白直敘的白描手法。她很少用復(fù)雜的修飾詞和繁雜的細(xì)節(jié)描寫(xiě)內(nèi)心世界的情感，而往往代之以最簡(jiǎn)單、最平實(shí)的日常語(yǔ)言清楚明白地?cái)⑹龉适卤旧?，還不太喜歡引用詩(shī)詞和名言典故；在敘述時(shí)避免插入講述者自己的評(píng)論或大段的抒情描寫(xiě)，她更多地用人物之間簡(jiǎn)短的對(duì)話和少量的動(dòng)作描寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)情節(jié)的發(fā)展和人物的情感變化。這種客觀敘實(shí)的表現(xiàn)手法，使她的小說(shuō)語(yǔ)言顯得真實(shí)自然，但卻不失細(xì)膩。

小說(shuō)中的語(yǔ)言顯然算不上優(yōu)美華麗，且因少了幾分精雕細(xì)琢甚至顯得有些平凡和清淡，但讀來(lái)卻十分自然流暢，有一種平凡的張力。事實(shí)上，這種看似隨意的語(yǔ)言正是張小嫻小說(shuō)語(yǔ)言的獨(dú)到之處，貌似信手拈來(lái)，實(shí)則醇厚圓熟、余味無(wú)窮，是經(jīng)過(guò)作家精心提煉的。

散文

張小嫻的散文大多采取客觀敘實(shí)的寫(xiě)作方式，較少摻人個(gè)人感情色彩，但從某些作品中也隱約透露出作者的曖昧立場(chǎng)。

張小嫻的散文描寫(xiě)現(xiàn)代都市生活中的平?，嵤?，以愛(ài)情為重心，品評(píng)女人、男人與世界的奇妙關(guān)系，理應(yīng)歸入“小女人散文”之列。

人物評(píng)價(jià)

張小嫻以小說(shuō)描繪愛(ài)情的灼熱與冷卻，以散文傾訴戀人的微笑與淚水，迄今已出四十多本小說(shuō)和散文集，深受廣大讀者好評(píng)（燕趙都市報(bào)評(píng)）。

張小嫻，用細(xì)膩的文風(fēng)和動(dòng)人的字句為我們編織了很多美麗的愛(ài)情故事。1994年，張小嫻因連載的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《面包樹(shù)上的女人》而聲名大噪，迅速走紅文壇，是繼瓊瑤、亦舒之后，兩岸三地最受歡迎的愛(ài)情小說(shuō)家。張小嫻一席“愛(ài)即欲望”的論斷為我們點(diǎn)開(kāi)了愛(ài)情赤裸裸的現(xiàn)實(shí)真相（優(yōu)質(zhì)聯(lián)盟網(wǎng)評(píng)）。

“全世界華人的愛(ài)情知己”（2012年香港書(shū)展評(píng)）。