熙陵幸小周后圖 - 宋代春宮圖
《熙陵幸小周后圖》,著名春宮圖,無名氏所畫。

創(chuàng)作背景
公元947年,南唐亡于宋,南唐后主李煜和小周后被擄至宋朝京師。
小周后貌美,被宋太宗 - 宋朝第二任皇帝趙光義看中,把她宣至后宮多次“行幸” - 奸污。據(jù)說,宋太宗還把宮廷畫師召來,將“行幸”小周后的場(chǎng)面進(jìn)行“寫生”繪畫。宋真宗 - 宋朝第三任皇帝即位之后,該畫問世,命名為《熙陵幸小周后圖》 - 熙陵,指宋太宗,因宋太宗的陵墓叫永熙陵,而此畫師本人以后還為宋真宗服務(wù)過。到了宋仁宗 - 宋朝第四任皇帝時(shí)期,當(dāng)時(shí)的宰相文彥博還曾在筆記中記載,他親眼看到過這幅畫。
關(guān)于這幅畫,后世的下落,一說已滅失;一說,留傳至近代,1949年后被帶到臺(tái)灣,保存于臺(tái)灣歷史博物館。
多才多藝的南唐后主李煜曾和妻妹幽歡,他寫下的著名的《菩薩蠻》詞就記述了幽歡時(shí)的情景。在他的妻子大周后死后四年,李后主冊(cè)封妻妹為小周后,公元975年,南唐亡于宋,南唐后主李煜和小周后被擄至宋朝京師。
故事傳聞
五代十國(guó)后期南唐國(guó)主李煜的皇后小周后,是聞名于天下的絕色美人。小周后系南唐后主李煜的皇后人稱大周后的周娥皇的同胞妹妹。周娥皇二十九歲時(shí)病故,早就和姐夫有一腿的小周后又嫁給了李煜。史書載,大周后病重不久于人世之際,見到周薇進(jìn)宮,便道:汝何日來?那時(shí)周薇尚小,未知嫌疑,回道:既數(shù)日矣?!昂箜E了?,面不外向?!笨墒抢铎现恢V詞度曲,不知治國(guó),最后被宋太祖趙匡胤滅了國(guó),他和小周后一起做了俘虜。
這段歷史,宋王銍《默記》卷下最早記載在案:“龍兗《江南錄》有一本刪潤(rùn)稍有倫貫者云:李國(guó)主小周后隨后主歸朝,封鄭國(guó)夫人,例隨命婦入宮,每入輒數(shù)日而出,必大泣罵后主。聲聞?dòng)谕?,多宛轉(zhuǎn)避之。又韓玉汝家有李主歸朝后與金陵舊宮人書云:‘此中日夕,只以眼淚洗面’?!鼻迮擞酪颉端伟揞愨n》卷六《尤悔》亦有相同記載。根據(jù)《宋史》《續(xù)資治通鑒長(zhǎng)編》等史料,封小周后為“鄭國(guó)夫人”的是宋太祖趙匡胤,而小周后被迫入宮也是在宋太祖時(shí)期,就目前現(xiàn)有的所有宋朝史料記載,均沒有小周后在宋太宗趙光義時(shí)期入宮的任何記載。
宋朝人沒有記載的事情,經(jīng)過元朝時(shí)的一幅野畫,反而被傳的煞有介事。據(jù)說是宋太宗趙光義還把宮廷畫師召來,將“行幸”小周后的場(chǎng)面進(jìn)行“寫生”繪畫,就是《熙陵幸小周后圖》。因宋太宗趙光義死后葬在河南鞏縣的永熙陵,故云其“熙陵”。但是所有宋朝的史料、野史、文人筆記均無此畫的記載,就連記錄小周后入宮的《默記》也無該畫的記載。
反而是在宋太宗之后400年的明朝,開始出現(xiàn)關(guān)于此畫的記載,如明朝人沈德符《萬歷野獲篇·果報(bào)·勝國(guó)之女致禍》有明確記載:“偶于友人處,見宋人畫《熙陵幸小周后圖》,太宗頭戴幞頭,面黔色而體肥,器具甚偉;周后肢體纖弱,數(shù)宮人抱持之,周作蹙額不能勝之狀。蓋后為周宗幼女,即野史所云:每從諸夫人入禁中,輒留數(shù)日不出,其出時(shí)必詈辱后主,后主宛轉(zhuǎn)避之?!?/p>
沈德符還云:“此圖后題跋頗多,但記有元人馮海粟學(xué)士題云:‘江南剩得李花開,也被君王強(qiáng)折來。怪底金風(fēng)沖地起,御園紅紫滿龍堆?!?/p>
此外,明朝人姚士麟《見只編》亦云:“余嘗見吾鹽名手張紀(jì)臨元人《宋太宗強(qiáng)幸小周后》粉本,后戴花冠,兩足穿紅襪,襪僅至半脛耳。裸身憑五侍女,兩人承腋,兩人承股,一人擁背后,身在空際。太宗以身當(dāng)后。后閉目轉(zhuǎn)頭,以手拒太宗頰。”
真實(shí)性分析
首先,熙陵是指宋太宗的永熙陵,從而指代宋太宗。而皇帝陵寢的名字是繼位者定的,根據(jù)《續(xù)資治通鑒長(zhǎng)編》記載“至道三年四月己未,宰相呂端上大行皇帝陵名曰永熙?!笨梢娞诘牧昴姑Q是宰相與宋真宗一起定的,與宋太宗本人無關(guān)。因此,可以斷定,如果這幅畫真的是宋太宗命人畫的,定然不會(huì)是這個(gè)名字。
其次,宋太宗是個(gè)極其愛面子的皇帝,一直彪炳要當(dāng)個(gè)賢君來超越他的哥哥宋太祖趙匡胤。因此,就算他搶占了小周后也不會(huì)讓人畫下來,給自己留污點(diǎn)丑名
再次,古代亡國(guó)的女人是禍水,被視為不吉利的象征。因此,宋太宗對(duì)小周后的態(tài)度應(yīng)該是避之唯恐不及,定然是不會(huì)去強(qiáng)占的。
再次,關(guān)于這幅畫的記載,網(wǎng)傳最早的記載出現(xiàn)在“宋仁宗時(shí)宰相文彥博的筆記中”,但文彥博的筆記(四十卷《文潞公集》)中根本沒有這個(gè)記載。
而歷史上關(guān)于此畫的記載只有2處,且均為明朝人所作:一是,明朝人沈德符《萬歷野獲篇·果報(bào)·勝國(guó)之女致禍》有明確記載:“偶于友人處,見宋人畫《熙陵幸小周后圖》,太宗頭戴幞頭,面黔色而體肥,器具甚偉;周后肢體纖弱,數(shù)宮人抱持之,周作蹙額不能勝之狀。蓋后為周宗幼女,即野史所云:每從諸夫人入禁中,輒留數(shù)日不出,其出時(shí)必詈辱后主,后主宛轉(zhuǎn)避之?!保ㄈ欢纬械囊笆肪鶡o此記載)。沈德符還云:“此圖后題跋頗多,但記有元人馮海粟學(xué)士題云:‘江南剩得李花開,也被君王強(qiáng)折來。怪底金風(fēng)沖地起,御園紅紫滿龍堆。’”
另一個(gè)記載也是明朝人姚士麟《見只編》亦云:“余嘗見吾鹽名手張紀(jì)臨元人《宋太宗強(qiáng)幸小周后》粉本,后戴花冠,兩足穿紅襪,襪僅至半脛耳。裸身憑五侍女,兩人承腋,兩人承股,一人擁背后,身在空際。太宗以身當(dāng)后。后閉目轉(zhuǎn)頭,以手拒太宗頰。”
由此不難看出,兩個(gè)有關(guān)這幅畫的記載的名字都不一樣,而且均是明朝人記載。宋人文人筆記之盛,在中國(guó)歷史上是空前的,卻無論野史正史均無記載,反倒是400多年后的明朝人有所記載??梢姶水嫅?yīng)是元人偽造的。
最后,根據(jù)宋史(本紀(jì)四、本紀(jì)五)記載,宋太宗趙光義是個(gè)“好儀容”的皇帝,甚至研制出“玉龍膏”養(yǎng)顏(見王安石的《文昌雜錄》),他的畫像現(xiàn)就保存在故宮博物院,網(wǎng)上也可查到。宋人筆記也多處記載:太宗“龍顏俊異,有天人之表”《續(xù)資治通鑒長(zhǎng)編》,太宗“高凖龍顏”“英姿俊秀”《東都事略》等等??梢娝翁诘男蜗髴?yīng)為一位儒雅的白面書生。因此,畫作中“面黔色”與史實(shí)不符。而且如果真的是宋太宗命人作此畫,也絕對(duì)不會(huì)將自己塑造成“面黔色而體肥”的形象。
作品下落
關(guān)于這幅畫,后世的下落,一說已滅失;一說,留傳至近代,1949年后被帶到臺(tái)灣,保存于臺(tái)灣歷史博物館。
