中國評劇院成立于1955年，建院方針：“以演現(xiàn)代戲為主的國家級示范性劇院，同時上演新編歷史劇和經(jīng)過整理的優(yōu)秀傳統(tǒng)戲”。歷任院長張東川、薛恩厚、胡沙、何孝充、馮守仁、胡春萍、杜冠華、凌金玉、吳一平，現(xiàn)任院長王亞勛。劇院恢復整理創(chuàng)作300多出優(yōu)秀現(xiàn)代戲及傳統(tǒng)劇目，其中20多部劇目80多位演職員先后獲中宣部、文化部、北京市多個獎項?！稐钊愀鏍睢?、《秦香蓮》、《花為媒》、《劉巧兒》等深受觀眾喜愛。造就了一代優(yōu)秀表演藝術家小白玉霜、新鳳霞、喜彩蓮、花月仙、李憶蘭、魏榮元、馬泰、張德福、席寶昆、陳少舫、趙麗蓉等。

中國評劇院 - 藝術會場

單位簡介

中國評劇院成立于1955年，2012年轉(zhuǎn)企改制，建院方針為“以演現(xiàn)代戲為主的國家級示范性劇院，同時上演新編歷史劇和經(jīng)過整理的優(yōu)秀傳統(tǒng)戲以及外國名著改編劇目”。六十年來，劇院恢復、整理和創(chuàng)作了300多出優(yōu)秀現(xiàn)代戲及傳統(tǒng)劇目，如《楊三姐告狀》、《秦香蓮》、《花為媒》、《劉巧兒》、《小女婿》、《金沙江畔》、《高山下的花環(huán)》、《評劇皇后》、《黑頭與四大名蛋》等，也造就了如小白玉霜、新鳳霞、喜彩蓮、花月仙、李憶蘭、魏榮元、馬泰、張德福、席寶昆、陳少舫、趙麗蓉、胡沙、賀飛、張瑋、蘇丹、張堯、谷文月、劉萍、李惟銓、戴月琴等幾代優(yōu)秀評劇藝術家，其中有30多部劇目和100多位演職員先后獲中宣部、文化部、北京市多個獎項。

今天的中國評劇院下設一團、二團、白派團和影視部。近年來創(chuàng)作了《紅巖詩魂》、《貧嘴張大民的幸福生活》、《劉巧兒新傳》、《桃花盛開的地方》、《樂家老鋪》等大型現(xiàn)代戲，以及系列評劇電視連續(xù)劇《包公智斗》等電視作品，在社會上產(chǎn)生了廣泛影響，好評如潮。

以古文月、劉萍、李惟銓、戴月琴為代表的藝術家們，繼往開來，為評劇藝術發(fā)展繼續(xù)做著新的貢獻。宋麗、馬惠民、韓建光、劉惠欣、齊建波、高闖、王冠麗、李金銘、張文鵬、恒紅等新一代評劇優(yōu)秀人才繼承創(chuàng)新，以亮麗的風采活躍在評劇藝術舞臺上。

建院方針

中國評劇院建院方針為：“以演現(xiàn)代戲為主的示范性劇院，同時上演新編歷史劇和經(jīng)過整理的優(yōu)秀傳統(tǒng)戲”。五十年來，在建院方針的指導下，中國評劇院恢復整理和創(chuàng)作了300多出優(yōu)秀現(xiàn)代戲及傳統(tǒng)劇目，其中有20多部劇目和80多位演職員先后獲中宣部、文化部、北京市多個獎項。

歷史發(fā)展

中國評劇院是一個團隊。是一個評劇創(chuàng)作演出隊伍。

中國評劇院誕生于1955年，走到今天已經(jīng)整整50歲了。中國評劇院曾經(jīng)是文化部領導下的藝術團體，前身是1953年組建的隸屬于中國戲曲研究院的中國評劇團。從前，中國評劇院坐落在北京西城太平橋大街13號，這是一個古色古香的大院。那個時候，中國評劇院是一支有194人的大劇院。中國評劇院建立伊始，領導就定了方針——“以演現(xiàn)代戲為主的示范性劇院，同時上演新編歷史劇和經(jīng)過整理的優(yōu)秀傳統(tǒng)戲”，1958年劃歸北京市。

五十年來，在建院方針的指導下，中國評劇院恢復整理和創(chuàng)作了300多出優(yōu)秀現(xiàn)代戲及傳統(tǒng)劇目，其中有20多部劇目和80多位演職員先后獲中宣部、文化部、北京市多個獎項?！稐钊愀鏍睢?、《秦香蓮》、《花為媒》、《劉巧兒》、《小女婿》、《金沙江畔》、《高山下的花環(huán)》、《評劇皇后》、《黑頭與四大名旦》等劇深受觀眾喜愛。造就了一代優(yōu)秀表演藝術家小白玉霜、新鳳霞、喜彩蓮、花月仙、李憶蘭、魏榮元、馬泰、張德福、席寶昆、陳少舫、趙麗蓉等。形成一支以胡沙、賀飛、張瑋、蘇丹、張堯為代表的創(chuàng)作能力極強的藝術創(chuàng)作隊伍。中國評劇院下設一團、二團、白派團和影視部。近年來創(chuàng)作了《紅巖詩魂》、《貧嘴張大民的幸福生活》、《劉巧兒新傳》、《桃花盛開的地方》、《樂家老鋪》等大型現(xiàn)代戲，以及系列評劇電視連續(xù)劇《包公智斗》等電視作品。

20世紀70年代后期到21世紀初期，中國評劇院以谷文月、劉萍、李惟銓、戴月琴為代表的新的一代藝術家們，繼往開來，為評劇藝術發(fā)展繼續(xù)做著新的貢獻。今天，中國評劇院以劇院五朵“梅花”（戲劇梅花獎獲得者）李惟銓、宋麗、馬惠民、韓建光、劉惠欣為領軍，以齊建波、高闖、王冠麗、李金銘、張文鵬、恒紅、張秀蕓、孫路陽等新一代評劇優(yōu)秀人才為核心代表的演職員隊伍，繼承創(chuàng)新，以亮麗的風采活躍在評劇藝術舞臺上。中國評劇院要把中國評劇院的形象通過網(wǎng)站傳播給大家，讓關注中國評劇院的人們通過這個窗口了解中國評劇院，認識中國評劇院，批評中國評劇院，幫助中國評劇院。

中國評劇成型于20世紀初。農(nóng)民藝術家成兆才等人通過藝術實踐開創(chuàng)了一個傳遞民聲、傳達民意的戲曲形式——蹦蹦戲，這就是今天評劇藝術的雛形。百年來，通過一批又一批藝術家的創(chuàng)作演出實踐，使評劇藝術走出河北唐山，走向東北，走向天津，走向北京和上海，走向全國更廣泛的地區(qū)；也廣泛吸收河北梆子、京劇、皮影等其他藝術形式，使評劇逐漸由稚嫩到成熟，由弱小繁盛。中國評劇院是后來者，是評劇事業(yè)的承繼者和發(fā)揚者。

中國評劇院成立五十年來，在建院方針的指導下，恢復整理和創(chuàng)作了300多出優(yōu)秀現(xiàn)代戲及傳統(tǒng)劇目，其中有20多部劇目和80多位演職員先后獲中宣部、文化部、北京市多個獎項?！吨袊u劇院的藝術家沒有故步自封，而是與時俱進，大膽探索改革，極大地豐富了評劇唱腔藝術，為使評劇藝術摘掉了“三小劇種”的帽子，成為全國性的地方戲大劇種作出了突出貢獻。

中國評劇院的作品多次在評劇藝術節(jié)獲獎。舞臺姹紫嫣紅，影視創(chuàng)作也頻現(xiàn)風采。中國評劇院先后與多家電視臺和影視機構(gòu)合作，拍攝了多部戲曲電視劇，特別是系列評劇電視連續(xù)劇《包公智斗》等電視作品的制作播出，在社會上產(chǎn)生了廣泛影響，好評如潮，標志著中國評劇院充分利用劇院資源，向更廣闊的藝術市場進軍的姿態(tài)，也標志著中國評劇院影視制作隊伍的成長。中國評劇院愿意把創(chuàng)作成果通過網(wǎng)站這個窗口讓大家分享。中國評劇院也渴望通過這個窗口與大家進行藝術探討，幫助中國評劇院找出差距，彌補不足。精誠所至，金石為開。中國評劇院共同努力了，一定會使中國評劇院的作品精益求精，讓大家滿意。

中國評劇院是一種精神。緊跟時代。鍥而不舍。海納百川。

中國評劇院從無到有，從小大大，從弱到強，逐步發(fā)展壯大，是因為鍥而不舍海納百川的精神。劇院成立之前，中國評劇院中的一部分藝術家已經(jīng)將評劇藝術實踐和火熱的社會生活結(jié)合起來，在評劇的舞臺上出現(xiàn)了一批反映時代、謳歌新社會的作品，小白玉霜的《九尾狐》、《千年的冰河開了凍》、《小女婿》，新鳳霞的《劉巧兒》等產(chǎn)生了強烈的社會反響，為評劇成立國家劇院打下了堅實的基礎。中國評劇院在55年誕生，之后的半個世紀中，中國評劇院堅持自己的創(chuàng)作風格，把握時代的脈搏，緊跟時代的步伐，發(fā)揚集體的力量和智慧，精心雕琢，廣泛吸收其他姊妹藝術之長，使中國評劇院的評劇藝術成為時代流行的大眾喜聞樂見的藝術。中國評劇院的唱腔傳遍了大街小巷，中國評劇院的演員紅遍了大江南北，中國評劇院的足跡踏遍了祖國四面八方。

今天，各種新興藝術如雨后春筍，層出不窮，形成一波又一波的浪潮，對中國評劇院的生存和發(fā)展形成嚴重沖擊，構(gòu)成威脅。面對現(xiàn)實，中國評劇院也曾困惑，也曾彷徨，但是，中國評劇院沒有理由放棄中國評劇院的目標和追求，沒有理由放棄喜愛中國評劇院的觀眾。中國評劇院在困境中不斷探索前進的道路，不斷摸索藝術的方向。中國評劇院鍥而不舍地投入一次又一次的激情，創(chuàng)作出一部又一部新作品，推出一群又一群年輕的藝術家。盡管中國評劇院的努力還沒有達到最好的效果，盡管現(xiàn)實中國評劇院依然比較艱難，但是，通過一系列的藝術實踐，中國評劇院已經(jīng)增強了信心。中國評劇院的《劉巧兒新傳》能夠在一年多的時間里演出70場，中國評劇院的《長霞》一場演出能夠贏得觀眾20次掌聲；中國評劇院的電視劇《包公智斗》系列吸引越來越多的觀眾的目光；中國評劇院恢復排演的《向陽商店》演出時臺上臺下一片共鳴；中國評劇院的“周六評劇苑”演出場場滿座；中國評劇院為戲迷票友主辦的“北京評劇之友”大賽贏得了戲迷的滿堂喝彩，數(shù)以百計的各地票友參賽……中國評劇院在想辦法和觀眾接近，聽取觀眾的聲音，所以開辦了網(wǎng)站，在中國評劇院和觀眾之間，架起一座真情橋梁。中國評劇院相信，只要中國評劇院緊跟時代，發(fā)揚鍥而不舍的精神，堅持海納百川的創(chuàng)作傳統(tǒng)，中國評劇院就一定能夠融入觀眾，一定能夠把觀眾領進劇場，一定能夠使中國評劇院在色彩斑斕爭奇斗妍的藝術天地，深深地扎根，火火地開花，累累地結(jié)果。

代表劇目

《秦香蓮》、《祥林嫂》、《春香傳》、《楊三姐告狀》、《楊乃武與小白菜》、《三里灣》、《恩與仇》、《苦菜花》、《張羽煮?！?、《金沙江畔》、《野火春風斗古城》、《鐘離劍》、《奪印》、《向陽商店》、《阮文追》、《南海長城》、《一杯茶》、《牡丹仙子》、《花為媒》、《銀河灣》、《吹鼓手告狀》、《野馬》、《成兆才》、《喜神》、《狐仙小翠》、《水冰心抗婚》、《米酒歌》、《評劇皇后》、《高山下的花環(huán)》、《多情的河》、《黑頭與四大名蛋》、《貶官記》、《二愣碼》、《山花》、《玉堂春》、《祥子與虎妞》、《貧嘴張大民的幸福生活》、《紅巖詩魂》等。

精典劇目

《楊三姐告狀》

《秦香蓮》

《花為媒》

《劉巧兒》

《小女婿》

《金沙江畔》

《高山下的花環(huán)》

《評劇皇后》

《黑頭與四大名旦》

創(chuàng)作的作品

《紅巖詩魂》

《貧嘴張大民的幸福生活》《貧嘴張大民的幸福生活》

《劉巧兒新傳》

《桃花盛開的地方》

《樂家老鋪》

《長霞》

《啼血杜鵑》

《呼蘭河》等

領導介紹

吳一平?

中國評劇院院長

齊建波

中國評劇院副院長

國家一級演員

張德福親傳弟子?

劉侗

中國評劇院副院長、編劇

張瑋中國評劇院原總導演

張德福

著名評劇表演藝術家?

評劇張派小生創(chuàng)始人

劉小樓

谷文月

著名評劇表演藝術家

中國戲劇梅花獎獲得者

中國金唱片獎獲得者

新鳳霞親傳弟子

程乃昺

著名燈光設計專家

一級舞臺美術設計

中國舞臺美術協(xié)會常務理事

中國戲劇家協(xié)會會員

洪影

著名評劇表演

藝術家

國家一級演員

“洪派”藝術創(chuàng)始人

曾任

河北省第五、六屆政協(xié)委員唐山市人大代表

歷代名家

小白玉霜：

杰出的評劇表演藝術家。白派傳人，是20世紀50、60年代的評劇泰斗和領頭羊。曾任中華全國文學藝術界聯(lián)合會委員，中國戲劇家協(xié)會理事，北京市戲劇家協(xié)會副主席，全國政協(xié)第二、三屆委員，中國評劇院藝委會主任。一九五零年全國第一次政協(xié)會議上受到毛澤東主席親切接見。由于“四人幫”的迫害，小白玉霜含冤死去，時年45歲。

新鳳霞：

評劇演員，是青衣、花旦。原名楊淑敏。小名楊小鳳，天津人。中共黨員。6歲學京劇，12歲學評劇，14歲任主演。1949年后歷任北京實驗評劇團團長，解放軍總政治部文工團評劇團副團長，中國評劇院演員。作家。全國第七屆政協(xié)委員。60年代中期開始發(fā)表作品。

魏榮元：

魏榮元（1923－1978），評劇演員。直隸（今河北）豐潤人。幼年入復盛戲社學藝。工老生、花臉。十二歲登臺。曾在平津一帶演出。曾演京劇、梆子、曲藝。建國后，任中國評劇院演員。1955年加入中國共產(chǎn)黨。對評劇男聲唱腔有所改革創(chuàng)新。擅演劇目有《鐘離劍》、《孫龐斗智》、《奪印》等?！肚叵闵彙芬雅某捎捌Ｎ簶s元是評劇史上具有里程碑地位的人物，他在音樂工作者的幫助下，將原來與女演員同度的唱法降低四度，創(chuàng)造了“越調(diào)”唱法，使男聲的優(yōu)勢得以發(fā)揮，他進而把京劇花臉的鼻音和喉音與評劇的吐字發(fā)音結(jié)合起來，在《秦香蓮》中成功創(chuàng)造了包公的音樂形象，確立了評劇花臉行當，并從此創(chuàng)立了魏派演唱藝術。

喜彩蓮：

喜彩蓮 - 1916—1997.2.7女，著名評劇表演藝術家，評劇喜派創(chuàng)始人，早期評劇“四大名旦”之一，第六屆全國政協(xié)委員。

張德福：

評劇張派小生創(chuàng)始人。1931年出生于北京。是唱、念、做俱佳的評劇小生演員。他有深厚的藝術功力，并有豐富的舞臺實踐經(jīng)驗，他塑造的眾多藝術形象，都深深打動著人們的心弦。

席寶昆：

評劇界不可多得的一個既懂得表演理論，又有藝術創(chuàng)作經(jīng)驗的表演藝術家。他不僅是一位好演員，也是一位好導演。一九五四年中央戲劇學院聘請他為表演系教師，并參加導演了話劇《紅纓歌》和《文成公主》獲得一致好評。他還參加導演了評劇《九尾孤》、《千年冰河開了凍》、《農(nóng)民淚》、《羅漢錢》、《秦香蓮》、《故都春曉》、《結(jié)婚之前》、《紅色聯(lián)絡站》、《香壺案》等數(shù)十出劇目，同時他還改編移植了《梅玉良緣》，《杜十娘》，《鬧嚴府》等劇目，為豐富評劇劇目做出了成績。

李憶蘭：

評劇表演藝術家，李（憶蘭）派旦角藝術創(chuàng)始人，生于1925年8月10日，1992年初夏，李憶蘭在赴戲校講課途中突然患病，5月30日逝世，享年67歲。祖籍北京，是河北梆子名老藝人大李貴云的女兒。

其他名家：

馬泰、小玉霜、谷文月、劉萍、李惟銓、戴月琴、宋麗、高闖、馬惠民、齊建波、王冠麗、劉惠欣、韓劍光、王平等。