尹桂芳 - 越劇女演員
尹桂芳（1919年12月1日-2000年3月1日），原名尹喜花，浙江新昌人，越劇女演員，工小生，越劇尹派藝術(shù)創(chuàng)始人，被稱為“越劇皇帝”，是“越劇十姐妹”之一。1929年，進入醒獅劇社學(xué)習(xí)，后加入大華舞臺。出科后在寧波、紹興、杭州等地演出。1946年在上海創(chuàng)建芳華越劇團，1959年隨越劇團遷往福建。歷任上海、福建芳華越劇團團長，上海老閘區(qū)第一屆政協(xié)副主席，黃浦區(qū)第一屆政協(xié)副主席，中國文聯(lián)第四屆委員，中國劇協(xié)福建分會副主席。尹桂芳一生演過上百個劇目，曾在《紅樓夢》《西廂記》《沙漠王子》《盤妻索妻》《屈原》《江姐》《浪蕩子》等劇目中成功塑造了多個經(jīng)典藝術(shù)形象。她在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，博采眾長，創(chuàng)立了獨樹一幟的流派藝術(shù)——尹派。唱腔委婉纏綿，灑脫深沉，醇厚清新，深受廣大觀眾喜愛。尹桂芳富有創(chuàng)新精神，是上世紀(jì)四十年代繼袁雪芬之后最早投入“新越劇”行列的藝術(shù)家，為越劇的改革注入了拳拳之心。
人物經(jīng)歷
1919年12月1日（農(nóng)歷己未年十月初十日）她出身在清貧的家庭。七歲喪父。
1929年進當(dāng)?shù)匦血{劇藝社學(xué)藝，學(xué)花旦?？墒撬兜目瓢鄡纱谓馍?，后考進嵊縣華堂鎮(zhèn)大華舞臺。
1933年冬她離開科班，與別人搭班在浙東的寧波、紹興、杭州一帶演出。
1934年年底，沈家門一個戲班請新鳳舞臺出身的葉彩金唱頭肩旦，聘剛從瑞云舞臺滿師的竺水招唱二肩旦，唯獨缺少小生，這位班主聽說尹桂芳旦角、生角兼能，于是一邊托人來聘請，一邊自作主張地將尹桂芳取名為“尹云峰”，掛出了牌子。尹桂芳到了沈家門，一見此狀，哭笑不得。由花旦改演小生，誰知用“尹云峰”的名字扮演小生，竟使她成了名。
1935年正式在沈家門登臺，這以后，尹桂芳跟隨多個演出班子，輾轉(zhuǎn)演出于新昌、嵊縣、寧波、杭州等地。
1938年尹桂芳正式進軍大上海，加盟了舊上海老閘橋旁的永樂戲院，后在同樂戲院領(lǐng)銜演出。那個時期，正是上海越劇由花旦臺柱向小生臺柱過渡的時期。
1940年秋，尹桂芳與竺水招合作掛頭牌。
1941年，《呂布與貂蟬》。
1942年6月，尹桂芳與來自四季春班的傅全香在老閘大戲院演出了《黃金與美人》、《春花泣秋風(fēng)》等新戲。
1944年，尹桂芳不顧劇場老板的反對，在竺水招的支持下，請來了編導(dǎo)人員，并采用立體布景、寫實的道具和效果、新穎的燈光，在龍門大戲院演出了《云破月圓》，又演出了《殉情》，觀眾反應(yīng)良好。
1945年春，她聘請洪鈞、徐進、弘英、蘭明等先后編演了《石達開》、《夜短情長》、《寶玉與黛玉》、《春閨夢里人》、《幾時重相見》、《荒島恩仇記》、《沙漠王子》等新戲，影響進一步擴大。尤其是《寶玉與黛玉》中的《寶玉哭靈》和《沙漠王子》中的《算命》唱段，在電臺播唱后，聽眾反響強烈，越劇改革取得了一定的交果。這時尹桂芳的演技也日臻成熟，逐漸形成了自己的風(fēng)格與流派。
1946年，她與竺水招搭檔成立芳華越劇團，任團長。長期演出于境內(nèi)貴州路麗都大戲院，先后演出了《云破月圓》、《殉情》、《石達開》、《葛嫩娘》、《光緒與珍妃》等一大批既有思想內(nèi)涵又能吸引觀眾的新戲，尤其是《寶玉與黛玉》、《沙漠王子》和時裝戲《回頭想》、《秋海棠》、《浪蕩子》等戲，接二連三地引起轟動。由于她藝德出眾、人品高尚，越劇姐妹們都親切地稱她為“尹大姐”。
1947年，她積極支持袁雪芬倡導(dǎo)的《山河戀》義演活動，放棄了自己原定拍攝電影《王孫公子》的計劃。
1948年，先后與傅全香、王文娟搭檔，在蘭心和新光兩家劇場主演了《陸文龍》、《浪淘沙》、《魯男子》、《桃花扇》等新戲。越劇觀眾投票選舉“越劇皇帝”，色藝雙絕、德藝雙馨的尹桂芳榮登榜首。
1951年，在大眾劇場義演《杏花村》，為抗美援朝捐獻"越劇號"飛機作出貢獻。
1952年在麗都大戲院排演了古典名劇《西廂記》和新編歷史劇《信陵君》、《陳勝吳廣》，《梁祝哀史》等。
1954年，華東戲曲匯演，她主演的《屈原》獲得劇本、表演、音樂一等獎。
1955年當(dāng)選為上海市人民代表。
1958年，在現(xiàn)代劇《紅花村》中扮演先進的服務(wù)員，產(chǎn)生了不小的社會反響。
1959年起為福州市人民代表。
1959年1月25日，尹桂芳率“芳華越劇團”全體演職員六十三人，登上了從上海開往福州的第53次列車。她懷著一股熱情，毅然舉團遷往福建，到八閩之地去繼續(xù)播撒越劇藝術(shù)的種子。尹桂芳曾在《紅樓夢》、《西廂記》、《沙漠王子》、《盤妻索妻》、《屈原》、《梁山伯與祝英臺》劇目中成功地塑造了賈寶玉、張生、梁玉書、梁山伯、屈原、等人物形象，給人留下難忘的印象。芳華越劇團在尹桂芳的領(lǐng)導(dǎo)下，培養(yǎng)出一批“尹派后秀”，在歷屆省戲劇會演中，均獲獎。
1960年加入中國共產(chǎn)黨。
1963年起，任福建省政協(xié)委員。
文化大革命期間，由于常年處于極其惡劣的生活環(huán)境中，加之以一些非人待遇對身體所造成的侵害，尹桂芳倒下了，中樞神經(jīng)損傷，一手一足癱瘓。身殘志不殘，仍然為振興越劇事業(yè)，培養(yǎng)越劇新人積極地貢獻自己的力量。粉碎“四人幫”后，尹桂芳帶病恢復(fù)了“芳華”。
1978年當(dāng)選為全國文聯(lián)委員，并任中國戲劇家協(xié)會福建分會副主席?，F(xiàn)任福建省政協(xié)委員、芳華越劇團名譽團長。
1979年處于半癱瘓中的尹桂芳，在上海藝術(shù)研究所和上海越劇院的幫助下，舉辦了盛況空前的"尹桂芳越劇流派演唱會"。這一天，她重新登臺，與袁雪芬一起，唱起了《山河戀》的"送信"選段。容納一萬多人的文化廣場座無虛席。她將更多的精力投入到了培養(yǎng)尹派接班人的工作中去，是尹桂芳藝術(shù)生命的延續(xù)，用她自己的話說：殘了尹桂芳，自有后來人。 1986年芳華越劇團在福州舉行規(guī)模龐大的建團40周年大會及尹派藝術(shù)演唱會。
1990年12月10至17日，芳華越劇團首次應(yīng)邀出訪香港，演出了《紅樓夢》、《玉蜻蜓》、《何文秀》等優(yōu)秀劇目，香港同胞首次欣賞到芳華的藝術(shù)風(fēng)采。
2000年3月1日上午08：15分，尹桂芳走了，但她卻留下一筆閃光的越劇藝術(shù)遺產(chǎn)。
社會活動
1939年2月6日，農(nóng)歷戊寅年十二月十八日：尹桂芳首次到滬演出
尹桂芳首次到上海，客串演出于由王明珠、張桂蓮主演的永樂戲院。
1941年1月3日，農(nóng)歷庚辰年十二月初六日：上海“全市女子越劇大會串”舉行
中國救濟婦孺總會募捐運動在上海新新電臺舉辦“全市女子越劇大會串”，施銀花、屠杏花、姚水娟、竺素娥、筱丹桂、馬樟花、袁雪芬、尹桂芳、竺水招、徐玉蘭、商芳臣、李艷芳、邢竹琴等38位演員，參加播音演唱。
1941年1月21日，農(nóng)歷庚辰年十二月廿四日：“全滬越國紅星十班大會串”舉行
“全滬越國紅星十班大會串”在上海浙東大戲院進行。日夜場演出折子戲。演出劇目有：
《借紅燈》（尹桂芳，竺水招）
《樓臺會》（姚水娟，李艷芳）
《書房會》（馬樟花，傅全香）
《大堂會》（商芳臣，林黛英）
《盤夫索夫》（竺素娥，邢竹琴）
《曾貴嫖嫂》（王水花，王明珠）
《化緣認(rèn)妻》（尹樹春，陳素娥）
《倪鳳扇茶》（筱丹桂，張湘卿）
《方玉娘哭塔》（施銀花，錢秀靈）
1941年1月22日，農(nóng)歷庚辰年十二月廿五日：越劇九班大會串舉行
1月22日至23日，嵊新女子越劇團勸募故鄉(xiāng)災(zāi)款游藝大會，聯(lián)合在大來、天香、卡德、民樂、永樂、南洋、同樂、浙東、萬國等戲院演出的越劇團，假座上海更新舞臺舉行九班大會串。劇目有《碧玉簪》、《孟麗君》、《沉香扇》等。馬樟花、李艷芳、王水花、毛佩卿扮演王玉林，施銀花、筱丹桂、竺水招、邢竹琴、林黛英扮演李秀英，小白玉梅、姚水娟、王明珠、袁雪芬扮演孟麗君，竺素娥、張湘卿、尹桂芳、屠杏花扮演皇甫少華，小白玉梅、姚水娟分飾蔡蘭英，屠杏花、竺素娥、張湘卿、尹桂芳分飾徐文秀。
1941年7月29日，農(nóng)歷辛巳年閏六月初六日：嵊新女子越劇團勸募大會舉行
1941年7月29日至30日，中國救濟婦孺總會籌募捐款委員會主辦嵊新女子越劇團勸募大會，在上海黃金大戲院舉行，日夜共演4場。劇目有《御筆樓》、《采桂別桂》、《樓臺會》、《楊貴妃》、《恒娘》、《林慧娘》、《販馬記》、《碧玉簪》、《紅玉公》、《貂蟬》、《拾玉鐲》、《女欽差》、《書房會》、《寶蓮燈》、《馬寡婦開店》等。參與主演的有屠杏花、王杏花、小白玉梅、邢月芳、商芳臣、筱丹桂、賈靈鳳、袁雪芬、馬樟花、徐玉蘭、趙瑞花、竺素娥、邢竹琴、范瑞娟、尹桂芳、竺水招、姚水娟、李艷芳等演員。
1942年4月15日，農(nóng)歷壬午年三月初一日：傅全香加入同樂戲院
傅全香加入同樂戲院，與尹桂芳、竺水招合作。
1944年5月11日，農(nóng)歷甲申年四月十九日：全滬越劇聯(lián)合大會串義演舉行
上海越劇聯(lián)誼會假皇后大戲院，舉辦全滬越劇聯(lián)合大會串，義演3天。有傅全香、范瑞娟的《送鳳冠》；李艷芳、邢竹琴的《十八相送》；筱丹桂、賈靈鳳的《人心》；尹桂芳、竺水招的《陳琳與寇珠》；姚水娟、王水花的《拾玉鐲》；王杏花、竺素娥的《販馬記》；施銀花、屠杏花的《化緣認(rèn)妻》；余彩琴、張桂蓮、陸錦花、戚雅仙、徐天紅、吳小樓的《明末遺恨》。
1944年9月，農(nóng)歷甲申年：尹桂芳開始越劇改革
尹桂芳在龍門大戲院開始越劇改革，首演新越劇《云破月圓》（由深紅編劇，紅英導(dǎo)演），并建立劇務(wù)部。洪鈞（韓義）、野鶴、鐘泯、徐進、藍(lán)明等相繼加入。
1945年12月24日，農(nóng)歷乙酉年十一月二十日：為籌募嵊縣善后救濟經(jīng)費，全滬越劇大會串舉行
為籌募嵊縣善后救濟經(jīng)費，假座天蟾舞臺舉行全滬越劇大會串。劇目有筱丹桂、徐玉蘭的《青衫迷》；邢竹琴、王水花的《大堂會》；袁雪芬、范瑞娟的《忠魂鵑血》；姚水娟、張桂蓮的《血濺洞房》；傅全香、張湘卿的《送鳳冠》；尹桂芳、竺水招、徐天紅的《兩代兒女》；尹樹春、玉牡丹的《大劈棺》；金香琴、金月樓的《御筆樓》等。
1946年2月2日，農(nóng)歷丙戌年正月初一日：芳華劇團成立
以尹桂芳、竺水招為首的芳華劇團成立，在九星大戲院首演《沙漠王子》，由徐進編劇，鐘泯導(dǎo)演。
1947年4月8日，農(nóng)歷丁亥年閏二月十七日：尹桂芳、竺水招首演時裝越劇《浪蕩子》
以尹桂芳、竺水招為首的芳華劇團，在九星大戲院首演反映上海現(xiàn)實生活的時裝越劇《浪蕩子》，由徐進編劇，嚴(yán)進導(dǎo)演。
1947年7月29日，農(nóng)歷丁亥年六月十二日：“越劇十姐妹”簽訂聯(lián)合義演合約
越劇界一批著名演員在上海四馬路大西洋西菜社聚會，為聯(lián)合義演簽訂合約。在上面簽名的有尹桂芳、徐玉蘭、竺水招、筱丹桂、袁雪芬、張桂鳳、吳小樓、傅全香、徐天紅、范瑞娟（次序按合約原件排列）。這十位演員人稱“越劇十姐妹”。
1947年8月19日，農(nóng)歷丁亥年七月初四日：越劇十姐妹聯(lián)合義演《山河戀》
因在上海的越劇演員處處受著老板的控制、盤剝和欺凌，她們渴望有自己的劇場，能自由地演戲。為了籌建創(chuàng)建越劇實驗劇場，袁雪芬、尹桂芳、范瑞娟等十個年輕的越劇演員，發(fā)起舉行聯(lián)合大義演。演出劇目是《山河戀》，地點在黃金大戲院。這十位演員是：袁雪芬、尹桂芳、范瑞娟、竺水招、徐玉蘭、筱丹桂、徐天紅、傅全香、張桂鳳、吳小樓。
1947年8月29日，農(nóng)歷丁亥年七月十四日：《山河戀》獲準(zhǔn)繼續(xù)演出
在前一晚接到警察局送來的“勒令停演”后，袁雪芬、尹桂芳、吳小樓和湯蒂茵，到社會局與局長吳開先展開面對面的說理斗爭，取得勝利，《山河戀》獲準(zhǔn)繼續(xù)演出。該劇演至1947年9月12日結(jié)束。
1947年9月23日，農(nóng)歷丁亥年八月初九日：芳華劇團改組為云華劇團
因尹桂芳去香港，原芳華劇團改組為云華劇團，竺水招為團長，演出于上海國泰大戲院，首演劇目為《未婚妻》，主要演員有吳小樓、周寶奎、焦月娥、張茵、賈靈鳳等。
1948年7月13日，農(nóng)歷戊子年六月初七日：尹桂芳重建芳華劇團
尹桂芳從香港返滬，重建芳華劇團，與王文娟搭檔，演于蘭心戲院，首演劇目《陸文龍》。
1948年9月4日，農(nóng)歷戊子年八月初二日：芳華越劇團遷往新光大戲院
芳華越劇團遷往新光大戲院演出，尹桂芳與傅全香搭檔，老生為徐天紅。
1954年5月22日，農(nóng)歷甲午年四月二十日：芳華越劇團首演《屈原》
芳華越劇團在麗都大戲院上演了歷史劇《屈原》，由馮允莊編劇，司徒陽導(dǎo)演，尹桂芳、徐天紅、許金彩、戴忠桂、尹小芳等主演。
1957年4月，農(nóng)歷丁酉年：“越劇之家”上海市經(jīng)濟委員會成立
為在嵊縣建立“越劇之家”，成立了“越劇之家”上海市經(jīng)濟委員會，袁雪芬任常委會主任，尹桂芳、戚雅仙為副主任，王文娟、魏素云等10人為常委。集資采取義演形式。義演從4月上旬開始，至1959年2月為止，共籌義演款37202元63角。
1958年12月17日，農(nóng)歷戊戌年十一月初七日：芳華越劇團首演《紅花村》
芳華越劇團新作現(xiàn)代劇《紅花村》，首演于瑞金劇場。該劇由陳曼、王艷霞編劇，朱家訓(xùn)導(dǎo)演，尹桂芳、徐天紅主演。
1962年，率領(lǐng)芳華越劇團”回娘家（上海）“演出，劇目：《盤妻索妻》、《紅樓夢》，受到上海文化藝術(shù)界和觀眾的熱烈歡迎。
1979年處于半癱瘓中的尹桂芳，在上海藝術(shù)研究所和上海越劇院的幫助下，舉辦了盛況空前的"尹桂芳越劇流派演唱會"。這一天，她重新登臺，與袁雪芬一起，唱起了《山河戀》的"送信"選段。容納一萬多人的文化廣場座無虛席。她將更多的精力投入到了培養(yǎng)尹派接班人的工作中去，是尹桂芳藝術(shù)生命的延續(xù)，用她自己的話說：殘了尹桂芳，自有后來人。
1986年芳華越劇團在福州舉行規(guī)模龐大的建團40周年紀(jì)念大會與尹派藝術(shù)演唱會。當(dāng)年“越劇十姐妹”中的傅全香等以及尹派傳人，從上海趕來祝賀并同臺獻藝。全國人大常委會副委員長葉飛題了“越劇奇葩”賀詞。當(dāng)年海峽文藝出版社出版了《尹桂芳唱腔選集》一書。由海峽文藝出版社出版，32開，14萬字。專門介紹了尹桂芳生平與藝術(shù)的《一代風(fēng)流尹桂芳》也隨后出版。
1993年4月18日，農(nóng)歷癸酉年三月廿七日：“一代風(fēng)流——尹桂芳”藝術(shù)系列活動舉行
4月18日至4月20日，“一代風(fēng)流——尹桂芳”藝術(shù)系列活動在她家鄉(xiāng)浙江新昌舉行3天，除進行藝術(shù)研討外，還有大型演出。尹桂芳率領(lǐng)上海、浙江、福建的弟子尹小芳、尹瑞芳、茅威濤、趙志剛、張學(xué)芬、王君安、張麗君等演出尹派名劇。上海的中年演員張國華、朱祝芬，也參加表演尹派代表作《屈原》選場。
主要作品
尹桂芳一生演過上百個劇目：其代表作有《屈原》、《江姐》、《浪蕩子》、《紅樓夢》、《西廂記》、《何文秀》、《玉蜻蜓》、《信陵君》、《盤妻索妻》、《沙漠王子》等等。
代表人物有賈寶玉、何文秀、梁玉書、屈原、張生、信陵君等等。塑造了一系列經(jīng)典藝術(shù)形象。
個人事跡
身殘意堅
一九七九年，處于半癱瘓中的尹桂芳，在上海藝術(shù)研究所和上海越劇院的幫助下，舉辦了盛況空前的“尹桂芳越劇流派演唱會”。這一天，她重新登臺，與袁雪芬一起，唱起了《山河戀》的“送信”選段。容納一萬多人的文化廣場座無虛席。以后，她將更多的精力投入到了培養(yǎng)尹派接班人的工作中去，一批批尹派弟子的成長與成熟，是尹桂芳藝術(shù)生命的延續(xù)，用她自己的話說：“殘了尹桂芳，自有后來人?！?/p>
尹派味道
20世紀(jì)80年代，著名越劇表演藝術(shù)家、尹派小生藝術(shù)創(chuàng)始人尹桂芳在電視臺錄制個人藝術(shù)集錦。其中包括尹桂芳在20世紀(jì)50年代創(chuàng)作的《屈原》片段，在這出戲里，尹桂芳一改以往儒雅俊秀的小生形象，以老生應(yīng)工飾演大詩人屈原。其中的《天問》，尹桂芳運用紹興大板，白口和唱腔交叉呈現(xiàn)，慷慨激越，給人以強烈的藝術(shù)震撼。然而，一位年輕的樂隊成員聽后竟說：“咦，一點尹派味道都沒有嘛。”尹桂芳一愣，繼而笑笑說：“小鬼，尹桂芳唱的都還不是尹派??？”正因為有了豐富多彩的流派藝術(shù)，中國的戲曲藝術(shù)才如此色彩斑斕。然而，流派一旦形成和固定，“懂行”的觀眾就會以流派特征要求流派傳人，甚或像上述那位樂隊成員，竟以條條框框約束起流派創(chuàng)始人來。其實，尹桂芳當(dāng)時跟那位樂隊成員還說了一句話：“我的唱腔都是根據(jù)人物來的，可不能在‘屈原’里放何文秀的唱腔?！彼?，學(xué)流派，切不可拘泥于固定的模式，只求學(xué)得像，而要根據(jù)人物塑造的實際需求進行運用和突破。
《梁祝》
作曲家何占豪道：在浙江工作的他無意中聽到尹桂芳演唱的《山河戀》，他被深深吸引了。來上海工作后，哪里有尹派演出哪里就有他的身影。20世紀(jì)50年代，單位領(lǐng)導(dǎo)讓他為梁祝譜曲，“要寫深刻的，很美的?！焙握己烙行┓鸽y。一天，家門口正好有尹桂芳的演出，許多工廠女工雖然很窮，穿著開口的鞋子，但還是擁到劇院門口探著腦袋看，“每次聽到‘妹妹呀……’這一段時她們就特別興奮，這讓我感到非常驚訝?！币舱悄且豢?，何占豪突發(fā)靈感，寫下了《梁祝》的開篇曲：“咪索拉多銳拉多索……是從尹老師那偷來的?！?/p>
與《紅樓夢》
錫佩說：“驚聞越劇藝術(shù)大師尹桂芳魂歸道山，悲痛久久地籠罩在我的心頭?；叵肽菚r趙志剛在上海大劇院創(chuàng)演新編《紅樓夢》的消息，我是何等地為尹桂芳感到欣慰”。
趙志剛談到他曾向恩師尹桂芳請教塑造賈寶玉這一人物之關(guān)鍵，已病重不能言語的尹桂芳艱難地用心寫出了一個“情”字。這一字恰恰道出了我多次欣賞尹桂芳表演賈寶玉的深切感受，也點明了尹派藝術(shù)的魅力和經(jīng)久不衰的劇藝真諦。
賈寶玉是尹桂芳傾注心血最多的一個人物，也是她塑造的一個光彩照人的形象。她創(chuàng)演的《寶玉哭靈》，凄涼幽婉，成了當(dāng)年電臺的熱門演播節(jié)目。“哭靈”一場，她演寶玉不顧一切地沖到瀟湘館門前，看到黛玉的靈位，倏忽止步，知道黛玉果真死了，不由心如刀絞，顫抖地呼喊“林妹妹”，撕心裂肺地叫道：“寶……寶玉來了！”語氣咽塞、泣不成聲地?fù)湎蜢`桌，默然跪下，無言叩首。每演至此，全場觀眾無不為之淚下。令觀者感到眼前的人物確是不事雕琢、天然成真的寶玉，確是深知黛玉脾性、溫柔純真的寶玉。
尹桂芳在十年浩劫中身遭迫害而偏癱，但她仍鍥而不舍地傳藝，又幸得其弟子尹小芳的輔助，乃至今日的弟子趙志剛、茅威濤等均在發(fā)揚尹派藝術(shù)之真諦上深下工夫，并獲得了令人刮目的成績。這也是對永遠(yuǎn)留在觀眾心中的藝術(shù)家尹桂芳的最好紀(jì)念。
藝術(shù)特色
尹桂芳表演深沉委婉，灑脫雋永，流暢舒展，纏綿柔和，韻味醇厚，獨標(biāo)一格。其唱腔藝術(shù)，醇厚質(zhì)樸，跌宕有致，具有“圓、潤、糯”三大特點，風(fēng)靡越劇界，經(jīng)久不衰，在越劇小生中學(xué)尹派的占大多數(shù)，有“十生九尹”之稱。
她的音域并不寬，唱腔多在中音區(qū)運行，很少用高音；她的鼻音較重，演唱時按“字重腔輕，以情帶聲”的原則把字音吐清而別具風(fēng)味，又善于運用重音和音色、速度的變化表達人物感情的起伏。
在表演上，尹派講究手眼身法步的運用，演技精湛優(yōu)美，瀟灑細(xì)膩，格調(diào)清麗高雅，風(fēng)度翩翩，多扮演風(fēng)流瀟灑、文雅溫柔的書生，樸實而不呆板，靴子功、眼神功更是令人叫絕，聰穎而不輕佻，瀟灑而不飄浮。
改革成就
20世紀(jì)40年代，她已具有比較豐富的藝術(shù)實踐經(jīng)驗。投身越劇改革：尹桂芳努力學(xué)習(xí)，多次觀摩了京劇、話劇的演出，看的電影也不少，眼界逐漸開闊，對科班那一套也感到不合時代要求，于是積極進行越劇改革，決心走出一條新的路子來。
在演唱藝術(shù)上，繼承了竺素娥等同行的精華，又向京劇小生名家葉盛蘭、姜妙香、俞振飛等取經(jīng)，借鑒其藝術(shù)成果，充實、提高自身的表演水準(zhǔn)。也從話劇電影中吸取營養(yǎng)，逐步形成了質(zhì)樸流暢、醇厚雋永的風(fēng)格。在上海很快走紅，這對越劇小生行當(dāng)?shù)某墒炱鸬搅伺e足輕重的作用。
越劇“三花一娟一桂”的時代由此刻開始向“尹桂芳時代”轉(zhuǎn)變，萬人空巷的“尹桂芳現(xiàn)象”成為越劇最終確立起以小生為臺柱的風(fēng)格特征的有力佐證，成了上海越劇圈中的代表人物。
歷史地位
在越劇界，她富有創(chuàng)新精神，是繼袁雪芬之后最早投入“新越劇”行列的著名演員，為越劇改革作出巨大貢獻。
流派傳人
尹桂芳是越劇尹派藝術(shù)的創(chuàng)始人。尹派傳人有筱桂芳、尹瑞芳、尹小芳、宋普南、趙志剛、茅威濤、蕭雅、王君安、張學(xué)芬等。
遙祭尹桂芳先生
輕輕地我走了/正如我輕輕地來/我輕輕地?fù)]手/作別西天的云彩。許多年前，帶著淡淡的哀愁，徐志摩走了。許多年后的今天，同樣的離別，不同的哀愁，我們?yōu)橐壬蛣e。那一刻，痛徹肺腑，我們淚眼婆娑，無語凝噎。想起了《江南女巡按》，袁行健也是在這樣的哀痛中，絕塵而去，幾乎是從心底最深處，吐出了這樣一句話：縱有豐碑高萬丈，此恨綿綿天地長！
誰會想到竟應(yīng)在了先生身上？！康橋別過，可以再來；先生西去，如何還能“重新來過”？先生無疑以其完美的人格、執(zhí)著的追求、爐火純青的技藝樹起了一座豐碑。無情的風(fēng)雨可以摧殘一個人的肉體，卻無法動搖一顆高貴、正直、堅強、火熱的心；世事滄桑，有形的終有磨蝕消亡的時候，然而那用血淚、用真情凝成的豐碑卻是不朽的，先生的精神力量必將是永恒的！
當(dāng)年義演《山河戀》的壯舉早已載入史冊，在一代代越劇人的心中默默傳承；先生扶掖后人、殷殷期盼的眼神透過世事的無常留駐于愛越人的心田。這樣的力量，難道不足以撼動天地嗎？遙望蒼穹，那閃爍著光輝的，可是先生深情的雙眸？那拂過面頰的微風(fēng)，可是先生在柔聲傾訴？先生究竟想要告訴我們什么？
長歌當(dāng)哭。先生走了，我們該如何？數(shù)十年前，一曲《山河戀》喚起了救亡圖存的青年；今天的我們，又該如何肩負(fù)起前輩寄予的厚望，如何面對前人熱切的目光？數(shù)十年后，當(dāng)我們與前人重逢時，能無愧嗎？陶淵明說：“親戚或余悲，他人亦已歌，死去何所似，托體同山阿。”我深信先生已化作了山脈，默默守望著她鐘愛的舞臺。我們呢，有勇氣迎接先生眷戀的目光嗎？能無愧于“傳人”的稱號嗎？薪火相傳的，不僅是藝術(shù)，還有沉甸甸的責(zé)任呵。
心香一瓣，遙祝剛剛離去的先生，一路珍重。我們在夢中相遇，我們在夜空中相會。采一束淡淡的小花，輕輕地放在先生的靈前，怕驚擾了熟睡的先生。
今夜仰望星空，那最亮的星星，是您嗎？
輕輕地我走了/正如我輕輕地來……
好人一生平安。
培養(yǎng)越劇尹派繼承人
為秉承越劇尹派創(chuàng)始人尹桂芳“認(rèn)認(rèn)真真演戲，清清白白做人”的理念，日前，由尹桂芳創(chuàng)立的福建省芳華越劇團“越劇尹派青年人才培養(yǎng)”培訓(xùn)班學(xué)員來滬學(xué)習(xí)。
培訓(xùn)班在滬期間觀摩了包括《沙漠王子》、《玉蜻蜓》在內(nèi)的多部尹派名劇。而上海越劇院著名作曲家陳鈞、上海音樂學(xué)院教授何占豪、資深演出經(jīng)紀(jì)人許霈霖也從尹派唱腔特色、尹派音樂理論分析與越劇市場運營等不同角度舉行講座。尹桂芳在世時就十分注重“傳幫帶”，當(dāng)年即便是在腿腳不便的情況下，每逢王君安演出時，她總是緊緊跟隨，只為在謝幕時那幾分鐘的“亮相”，以自身的人氣為愛徒“撐場”，這份恩情讓王君安感念至今。