棉棉 - 中國當(dāng)代女作家
棉棉,當(dāng)代中國新生代作家。1970年出生于上海。17歲至25歲之間生活極其動(dòng)蕩,去過很多城市,做過各種短暫職業(yè)。1995年回上海養(yǎng)病,1997年開始發(fā)表作品,并由香港新世紀(jì)出版社出版?zhèn)€人小說集《啦啦啦》。代表作長篇小說《糖》,已在法國、德國、荷蘭、意大利、美國、西班牙、巴西、葡萄牙、希臘等十幾個(gè)國家出版。2002年成為摩登天空簽約作家。其小說能集中反映社會(huì)時(shí)代問題,整個(gè)意境灰暗卻富有激情,被視為年輕一代最出色的作家之一。因作品《鹽酸情人》被谷歌中國網(wǎng)站的“圖書搜索”欄目提供下載,棉棉將北京谷翔信息技術(shù)有限公司、谷歌信息技術(shù)(中國)有限公司告上法院。最終市一中院一審判決谷歌公司賠償棉棉經(jīng)濟(jì)損失5000元。

檔案
出生年月:1970年8月28日
血型:B型
星座:處女座
學(xué)歷:高中二年級(jí)
主要作品:《啦啦啦》、《糖》、《鹽酸情人》、《社交舞》、《熊貓》、《聲名狼借》、《誓言》
最喜歡的人:父母
最喜歡的電影:《夜訪吸血鬼》、《活著》、《情迷六月花》
最喜歡的樂隊(duì):Radiohead、TheDoors
最喜歡的古典音樂家:莫扎特
最喜歡的顏色:黑、紅
最喜歡的詩人:翟永明、艾倫·金斯伯格
作品
中短篇小說:《鹽酸情人》、《我們害怕》、《我是個(gè)壞男人》、《熊貓》、《啦啦啦》、《白色在白色之上》
長篇小說:《糖》、《社交舞》、《聲名狼借》、《于憂郁的明天升上天空》
新作《誓言》
2019年回歸之作:《失蹤表演》、《糖:19周年精裝紀(jì)念版》
個(gè)人自述
我的簡歷
除了面試應(yīng)聘以外,我從來沒有寫過簡歷,而我是一個(gè)從來沒有正式工作過的人,所以這種寫簡歷的機(jī)會(huì)對我來說是少之又少,在這里,我就簡單地說一下對我的生活影響較深的幾件事吧,套句俗話就是:我是怎樣走上文學(xué)創(chuàng)作這條道路的。嘁,聽著就這么別扭。先聲明一下,下面所說的時(shí)間都是大概的時(shí)間,可能不太準(zhǔn)確,但也不會(huì)差得太多。
小學(xué)四年級(jí)
我讀了我這一生第一部大部頭的書–《安娜卡列尼那》,說實(shí)話,我沒看懂,而且不明白安娜最后為什么要去死。這本書給我的唯一印象就是:安娜是個(gè)壞女人。但從那以后,我愛上了讀書。值得一提的是,我還看了一本當(dāng)時(shí)的禁書,是手抄本,名叫《曼娜回憶錄》,這在當(dāng)時(shí)可是一件了不得的事情。我記得我看那本書的時(shí)候非常緊張,心跳得很快,手腳冰涼,而且手心里都是汗,也不知道是興奮的,還是嚇的。
那年我還看了《紅樓夢》。
初中二年級(jí)
我的兩位老師分別向我推薦兩本書,15歲的我第一次面臨選擇。政治老師向我推薦馬克思的《資本論》,美術(shù)老師向我推薦弗洛依德的心理著作,包括《夢的解析》、《愛情心理學(xué)》和《少女杜拉的煩惱》,當(dāng)時(shí)統(tǒng)稱為"性學(xué)三篇",還屬于內(nèi)部參考讀物。
通過分別研讀它們的第一、二、三頁后,我選擇了后者。
那位美術(shù)老師從此也成我了指引者和領(lǐng)路人,他就是給我這本書寫序的張進(jìn),一位才華橫溢的藝術(shù)家,一個(gè)品德高尚的好人,我永遠(yuǎn)的良師益友(說這話的時(shí)候我總覺得自己是在高攀)。
高中三年級(jí)
報(bào)考中央戲劇學(xué)院。張老師因?yàn)榭催^我寫給男同學(xué)的“情書”而認(rèn)為我有寫作的才華,他極力主張我報(bào)考中戲的戲劇文學(xué)系,說實(shí)話,我很懷疑我有這個(gè)能力。
我的專業(yè)課竟稀里糊涂地通過了,文化課卻把我刷了下來。這一點(diǎn)都不奇怪,高中這三年我所時(shí)間都花在"談戀愛"和思考“哲學(xué)問題”上了。
這期間我讀了許多書,印象最深的是歐文斯通寫的梵高傳《渴望生活》和羅丹的談藝錄《羅丹藝術(shù)論》,讀這兩本書的時(shí)候我很感動(dòng),哭了。
高中畢業(yè)后–1996年7月
這是我一生中光陰最為虛渡的一個(gè)時(shí)期,但它卻給我了更加豐富的經(jīng)歷和感受,這期間我為自己設(shè)計(jì)并實(shí)施了各種各樣的生活方式和人生方案,但基本上都失敗了,有的即使成功了,也讓我感到非常地沒意義(那時(shí)還不知道無聊是什么感覺)。感情生活上受
到了一次嚴(yán)重的傷害,徹底告別了少女般的純情時(shí)代(不是性意義上的)。好在這期間我一直沒有放棄閱讀,我讀了許許多多、各種各樣的書,我想,這是我沒有徹底墮落的最主要的原因。
1996年7月–現(xiàn)在1996年7月,和張老師及他的一些學(xué)生、朋友一起去障石巖。這十幾天的生活使我的思想和生活發(fā)生了一次質(zhì)的飛躍,當(dāng)然這離不開平時(shí)量的積累。那時(shí)我已經(jīng)開始寫小說了,但從那次以后,我的生活和寫作就進(jìn)入了一種自覺的狀態(tài),雖然以后還有不少次的波動(dòng)與反復(fù),但我已經(jīng)從一種蒙昧的生活中解脫了出來,成了一個(gè)真正意義上的活著的人,一個(gè)自由的女人。
棉棉的作品:
上海見聞
看在上海的老外男人 - 紀(jì)實(shí)
大陸性愛
鹽酸情人 - 小說
糖 - 小說
我是個(gè)壞男人或者生日快樂 - 小說
香港情人 - 小說
啦啦啦 - 小說
告訴我通向下一個(gè)威士忌酒吧的路 - 小說
只是跳舞 - 雜文
秘密都在唱片里 - 雜文
一個(gè)矯揉造作的晚上 - 小說
每個(gè)好孩子都有糖吃 - 小說
一個(gè)病人 - 小說
我們害怕 - 小說
我的名牌生活 - 雜文
語錄
如果我能繼續(xù)這樣寫作,如果我能繼續(xù)做我丈夫最好的朋友和我未來孩子的最好朋友,如果我能成為一名讓中國人快樂跳舞的DJ,如果我能賺多一點(diǎn)錢,把錢捐給老人和小孩、戒毒所、精神病院、環(huán)保局,如果我能開一個(gè)不賺錢也不賠錢的唱片公司,開一個(gè)不賺錢也不賠錢的出版社,如果我死去的時(shí)候孤身一人也不感到孤獨(dú),那么我就是我最理想的女性形象。
我只想表達(dá),我對溝通沒興趣。
我猜我的讀者肯定不在圖書館里,因?yàn)槲沂窃诮稚匣蝸砘稳ラL大的。
我覺得我的風(fēng)格就應(yīng)該是低調(diào)、敏感、流暢、有力。
我不可能中產(chǎn)階級(jí),我也不可能白領(lǐng),我喜歡活在低處。
我的書給愛我的人看的,愛我的人不會(huì)少,也絕不會(huì)多。
作品賞析
棉棉的擬自傳體長篇小說《糖》正是圍繞著“自由和選擇”這一既古老而又時(shí)新的話題,敘述了一個(gè)“問題女孩”紅和她在青春迷途中邂逅的幾個(gè)同樣有“問題”的少男少女的故事。
《糖》是一個(gè)另類女孩的真實(shí)故事,她無法選擇,她的故事從何時(shí)何地開始,她自己也無從選擇,她一路跌跌撞撞地走過來,隨時(shí)隨地都可能一跌到底,但是那根堅(jiān)韌的神經(jīng)、那種堅(jiān)強(qiáng)的生命力支撐著她,直到寫作帶著醫(yī)生的使命走進(jìn)她的生活,她的生活因此而改變了顏色。
這個(gè)人就是這樣子存在過,這樣子出現(xiàn),她讓人注目,她的臉上帶著受過傷的痕跡,她的身邊還有許許多多仍在徘徊的朋友,她和他們總是親密相連,她的故事里因此充滿真實(shí)的愛與聯(lián)系、她能發(fā)現(xiàn)卻一樣困惑、解決不了的問題,這些年輕人的問題,就是我們現(xiàn)在身處其中隨處能發(fā)現(xiàn)能看到的現(xiàn)實(shí)?,F(xiàn)實(shí)中的很多人都有各種各樣的問題,每一個(gè)人都是一個(gè)不斷徘徊的生命,每一個(gè)人都在找能改變自己的醫(yī)生,他在哪里,他是誰,我們不知道,但仍相信總有一天醫(yī)生會(huì)到來,我們有辦法讓自己變得強(qiáng)大和健溝起來。
這是一個(gè)關(guān)于成長的故事,關(guān)于一個(gè)女孩成長為女人的故事。
所有的迷惘與心傷還未散去,但是新的一年,新的世紀(jì)的陽光已經(jīng)照進(jìn)來了,棉棉把身和心一起投入的寫作,是她獻(xiàn)給自己,獻(xiàn)給那些經(jīng)歷著愛和痛的朋友們的禮物?!叭绻f《糖》是一份禮物,那就是獻(xiàn)給那些熱愛思考卻又失魂落魄的都市青年,一份疼痛的但又充滿希望的愛的禮物”。是的,在痛中學(xué)會(huì)愛,是生命教會(huì)給我們每個(gè)人的禮物,一輩子也離不開的禮物。
花邊新聞
住一幢30萬的房子,和李娜、吳士宏、張淺潛并列為中國當(dāng)代四大叛逆女性;和艾丹一起被王朔封為“王朔后”。這是一個(gè)外表冷漠、內(nèi)心飛揚(yáng)的女性,這是一個(gè)病人:都市病、世紀(jì)病、文明病病得不輕,卻又無藥可醫(yī)。這樣的"病人"在高度國際化、高度文明的大都市頻繁出現(xiàn),比如棉棉的居住地上海。病毒侵蝕她的心靈,同時(shí)也造就了她藝術(shù)化的豐富敏感又疼痛的心靈,這種疼痛迫使她用文字呻吟,她的文本便是她的止痛片和安眠藥。
棉棉是被稱為用身體或者是用行為寫作的作家。她的文字,她早期的那些蕪雜、枝蔓叢生、毫無節(jié)制的文字是一個(gè)青春期的少年喋喋不休的訴說,這是我們從未傾聽過的聲音,這聲音真實(shí),寺逼人心,掩蓋了成年人習(xí)以為常的世故和俗套,使老派文人和讀者坐立不安。我們記住了棉棉,記住的是她“另類”的形象,她不是在“扮酷”,真正的酷是無法扮出來的,而是骨子里的一種瀟灑的冷漠。
《糖》寫一個(gè)叛逆的女孩因受好友死亡的打擊輟學(xué)。在一個(gè)舞廳認(rèn)識(shí)里認(rèn)識(shí)了她的最愛的男子–一個(gè)叫賽寧的華僑男孩子。于是她愛他所愛,她愛搖滾。他們一起生活一起呼吸一起沉淪,不斷地分離又一起。她接觸毒品,性,同性戀,與各種不同但心里同樣空洞的人一起。這是生活的全部.他們沉溺于其中不能自拔,一邊痛苦迷惘,不問明天,一邊又無法拒絕來自身體感官的誘惑,聲色犬馬,縱情歡娛,把青春當(dāng)成蠟燭,一段一段地瘋狂燃燒。
“我”作為對生活中棉棉形象的完善與補(bǔ)充,使作為小說家的棉棉形象更為豐滿立體。吳晨駿說:棉棉在花花世界像一朵雪蓮花兀自盛開。是這樣的,女孩子可以學(xué)棉棉的裝扮,學(xué)棉棉的狂野,但肯定學(xué)不來棉棉內(nèi)心的痛苦與深沉,這是非凡的經(jīng)歷與天賦造就的。像李娜、吳士宏都不漂亮一樣,棉棉同樣不是一個(gè)美女,但她要比大街上一抓一大把的所謂美女更美–那是一種驚心動(dòng)魄的美,只能讓人目眩神迷。
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