劇情簡介

麥克·默菲（杰克·尼克爾森?飾）由于厭惡監(jiān)獄里的強制勞動，裝作精神異常而被送進了精神病院。自從他來到后，本來平靜的精神病院就發(fā)生了一連串的事件。精神病院遠(yuǎn)非麥克默菲想像中的自由避難所。護士長拉契特（路易絲·弗萊徹?飾）制定了一整套秩序，一切都要以此為準(zhǔn)則。病人們受到了嚴(yán)格的管制，還不時的受到她的侮辱和折磨。麥克默菲對拉契特的行為十分不滿，不時以冷嘲熱諷的方式對她加以攻擊。在精神病院里，病人們被剝奪了自由地追求自己生存欲望的權(quán)力。拉契特處處針對麥克·墨菲。她用大音量音樂折磨病人，并冷酷地拒絕降低音量的要求。在酷愛棒球的麥克默菲提出看世界錦標(biāo)賽的實況轉(zhuǎn)播時，拉契特又想方設(shè)法拒絕。雖然麥克默菲最后得到了高大的印第安人“酋長”的支持，湊夠了表決的票數(shù)，但拉契特卻又以表決時間已過為借口而拒絕打開電視機。?　　

麥克默菲想讓病人們打起精神，快樂的生活一天。他把病人們帶上了汽車，來到了一個小港口。他們偷了一條船，到遠(yuǎn)海釣魚作樂。病人們欣喜若狂，但回來后，麥克默菲受到了懲罰。但不久，他就又把自己的女友和另一個女人弄到了醫(yī)院，鬧得天翻地覆。聞迅趕來的拉契特侮辱了病人比利，使他割脈自殺，而冷酷的拉契特卻無動于衷。這使原想要逃離病院的麥克默菲再也抑制不住怒火，他撲上去掐住了拉契特的脖子。拉契特沒有死，可麥克默菲卻受到了最慘無人道的待遇。

演職員表

演員表

職員表

角色介紹

以上參考資料來源

音樂原聲

幕后花絮

《飛越瘋?cè)嗽骸芬黄鶕?jù)坎·凱西（Ken?Kesey）1962年的同名暢銷小說改編拍攝。小說以瘋?cè)嗽阂庵该绹降纳鐣w制，反體制意味濃烈。經(jīng)移民導(dǎo)演米洛斯·福爾曼之手，其復(fù)雜的意識形態(tài)背景給影片蒙上了一層特殊的光澤?，似乎有了更多可以揣度的空間尺度。

原籍捷克的導(dǎo)演米洛斯·福爾曼曾作為“捷克新浪潮”的中堅分子而揚名國際?！讹w越瘋?cè)嗽骸肥撬?968年捷克的“布拉格之春”后流亡歐洲，并于次年到美國，在1974年拍了這部影片，以其深刻的思想內(nèi)涵和出色的表現(xiàn)力一舉奪得了1975年第四十八屆奧斯卡最佳影片、最佳男女主角、最佳導(dǎo)演和最佳改編等五項大獎，及最佳男配角、最佳攝影兩項奧斯卡獎提名，在商業(yè)上也取得了巨大成功?！讹w越瘋?cè)嗽骸芬彩抢^《一夜風(fēng)流》（1934）之后，又一部獲得五項主要奧斯卡獎的影片。

《飛越瘋?cè)嗽骸肥敲绹?0年代社會政治電影的代表作。福爾曼的出色不僅在于成功演繹了原作中的情氛，而且他用好萊塢的經(jīng)典語言陳述一個反叛的主題。影片雖然采用了好萊塢電影中經(jīng)常涉及的精神病患者這一老題材，《飛越瘋?cè)嗽骸繁M管擷取類似題材，卻具有深刻的寓意和尖銳的諷刺力，富于揶揄色彩，為其注入了新的社會意義和內(nèi)涵而大獲成功，并且敘事層面同隱喻層面完美地結(jié)合在一起。由于米洛斯·福爾曼的逃亡背景，好萊塢便拿他的這一情況大做文章，似乎《飛越瘋?cè)嗽骸吩谟吧涮K聯(lián)、捷克等國家，其實該片的象征和隱喻具有普遍性，片中所描繪的精神病院不僅是美國病態(tài)壓抑的工業(yè)化社會的縮影，更是一切病態(tài)、壓抑的社會縮影。正如有評論指出：“該片以觸目驚心的畫面揭露了資本主義文明社會的弊病──壓制人性和束縛自由?，F(xiàn)代的管理社會竟如此恐怖，給歐美觀眾以極大的沖擊?！?/p>

《飛越瘋?cè)嗽骸罚〞?電影）對五六十年代的美國精神病院的描寫可謂真實，病人完全沒有人權(quán)，虐待時有發(fā)生，治療方式十分單一，最有力的工具就是電影里所有人都害怕的電擊治療。而對精神分裂癥的終極治療方式就是主人公麥克默菲最后所接受的額葉切除手術(shù)（lobotomy）。大腦每個半球分為四個葉，額葉是其中最大的一個，大約占1/3體積，切除以后人會失去很多功能，包括很大一部分的性格（personality）。這在現(xiàn)在看來絕對是極端不人道的手術(shù)，可是當(dāng)年手術(shù)的創(chuàng)始人Moniz卻因此獲得了1949年的諾貝爾醫(yī)學(xué)獎。自從這本書問世以后，美國和歐洲掀起了一系列反對濫用電擊治療及虐待精神病人的運動，通過了限制精神病院權(quán)力的法律條文，精神病人的生存狀況才得到很大改善。

電影中的人物

中心人物麥克默菲與其說是英雄不如說是一個外向的、喜歡社交、熱愛生命，同時又具有民主精神的人。他將他的伙伴都看成隊友，他將對護士長拉契特和她所監(jiān)管的醫(yī)院制度的反抗都看作是一種游戲。在電影中的瘋?cè)嗽豪?，體現(xiàn)出的是一種被遮蔽的壓制，看起來氣氛甚至似乎是和諧的，光線是柔和的，吃藥治療時放著輕柔的音樂，病人有著充分的自由在醫(yī)院里活動，可以打牌可以抽煙，甚至表現(xiàn)好的人有機會在醫(yī)護人員的帶領(lǐng)下外出。但是只有麥克默菲可以輕易地?fù)糁锌此仆昝赖寞側(cè)遂o謐世界中的脆弱，一開始，他就要求把音樂聲減弱，而不是象其他人那樣乖乖地在音樂下吞咽無名的藥丸，對秩序完整、封閉的瘋?cè)嗽簛碚f，麥克默菲是一個意外的闖入者，而麥克默菲也并非刻意地去反叛，他的所作所為，只是出于天性，他的無拘無束的個性必然與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膲褐聘窀癫蝗搿Ｔ邴溈四频淖矒粝?，原來?guī)矩，安分守己的眾"瘋?cè)?quot;開始流露出正常人的天性：他們歡樂地享受海邊陽光的沐浴，和女人在一起的樂趣，以及爭取自我的反抗。這是在一種反常規(guī)的活力的沖擊下體驗到發(fā)自生命本身的愉悅。

護士長拉契特似乎擔(dān)任了一個惡毒母親的角色，管理和維持著瘋?cè)嗽褐刃虻氖抢娴?，她永遠(yuǎn)處在一種端莊、對局勢的把握游刃有余的表情和狀態(tài)。她調(diào)度著這個規(guī)范化世界里的瘋子，她熟知他們的弱點，盡管她并不曾從人性的角度去了解過他們，瘋子們對她而言，都是犯了錯誤，在這里尋求管教的孩子。尤其對于比利，她更象是一個母親，一個視孩子的長大為犯罪的母親。

而印第安酋長則代表另一種文化的表征，來自叢林，回歸叢林，他的反抗并不是麥克默菲那樣是無意識地舒展自己的天性，他的裝聾作啞也不完全是為了避免傷害，而是為了躲避，拒絕語言意味著拒絕與體制發(fā)生關(guān)系，酋長很象一位真正的隱士，他安然地生活在這個類同于囚禁的空間，而麥克默菲似乎警醒了他身上的原始力量，他主動對他說話了。最后，他用解除軀殼束縛的方式讓麥克默菲的靈魂隨著他回到叢莽之中，酋長搬起了麥克默菲生前揚言要舉起，卻沒有力量舉起的大理石水槽，用它砸破了桎梏，飛越了麥克默菲沒有來得及飛越的瘋?cè)嗽骸?/p>

獲獎記錄

幕后制作

創(chuàng)作背景

《飛越瘋?cè)嗽骸犯木幾钥病P西的同名小說。原著小說《飛越瘋?cè)嗽骸钒l(fā)表在60年代，而60時代正是美國社會動蕩不安的年代：二戰(zhàn)結(jié)束后的東西方冷戰(zhàn)、麥卡錫主義、馬丁路德金倡導(dǎo)的黑人民權(quán)運動、肯尼迪總統(tǒng)被暗殺等等，于是小說的作者借以文字來表達對60年代美國體制的失望和不滿。

角色選擇

片中大部分的臨時演員都是真正的精神病患者。在影片中扮演酋長的威爾·山姆普遜，原本是公園的一名護林員，就在電影拍攝地點附近的俄勒岡州。他被選中扮演該角色，正是由于他是攝制組能找到的唯一一位與影片中的角色身高相符合的美國土著人。杰克·尼科爾森在片中扮演男主角邁克·墨菲，但是他并不是制片人的第一選擇，他僅是三個候選人中的一個，在吉恩·哈克曼和馬龍·白蘭度都拒絕了這個角色之后，他接演了該角。

制作發(fā)行

影片評價

《飛越瘋?cè)嗽骸穾в袕娏业碾A級觀，通過諷喻和警世的象征，辛辣地諷刺現(xiàn)實社會中的消極現(xiàn)象。（搜狐網(wǎng)評）?

人總是好的比壞的多，實際問題并不在這里。但人的無知程度卻有高低的差別，這就是所謂美德和邪惡的分野，而最無可救藥的邪惡是這樣的一種愚昧無知：自認(rèn)為什么都知道，于是乎就認(rèn)為有權(quán)殺人。（網(wǎng)易評）