村上春樹，1949年1月12日出生于日本京都市伏見區(qū)，畢業(yè)于早稻田大學(xué)，日本當(dāng)代作家。他被稱作第一個純正的“二戰(zhàn)后時期作家”，并被譽(yù)為日本80年代的文學(xué)旗手。

1975年，畢業(yè)于早稻田大學(xué)第一文學(xué)部戲劇專業(yè)。1979年，憑借小說處女作《且聽風(fēng)吟》獲得第23屆群像新人文學(xué)獎。1980年，憑借長篇小說《1973年的彈子球》入圍第83屆芥川獎。1982年，長篇小說《尋羊冒險記》出版單行本，并獲第4屆野間文藝新人獎。1985年，憑借長篇小說《世界盡頭與冷酷仙境》獲得第21屆谷崎潤一郎獎。1987年，出版長篇小說《挪威的森林》，該書打破了日本文壇的沉寂，出現(xiàn)了所謂的“村上春樹現(xiàn)象”。1996年，憑借長篇小說《奇鳥行狀錄》獲第47屆讀賣文學(xué)獎。1999年，憑借紀(jì)實(shí)文學(xué)《在約定的場所：地下2》獲第2屆桑原武夫文學(xué)獎。2005年12月，長篇小說《海邊的卡夫卡》英譯本入選《紐約時報(bào)》的“2005年十佳圖書”。2006年獲得捷克設(shè)立的弗朗茨·卡夫卡獎；同年，憑借短篇小說《盲柳與睡美人》獲得愛爾蘭第2屆弗蘭克·奧康納國際短篇小說獎。2007年，獲得第1屆早稻田大學(xué)坪內(nèi)逍遙文學(xué)獎。2009年，獲得耶路撒冷文學(xué)獎。2011年，獲得西班牙卡塔洛尼亞國際獎。2014年，獲得由德國《世界報(bào)》的副刊《文學(xué)世界》頒發(fā)的世界文學(xué)獎。2015年，獲得安徒生文學(xué)獎。2017年，推出長篇小說《刺殺騎士團(tuán)長》。2020年6月4日，日本文藝春秋宣布，村上春樹的短篇小說集《第一人稱單數(shù)》于7月18日出版發(fā)行。

人物經(jīng)歷

早年經(jīng)歷

1949年1月12日，村上春樹出生于日本京都伏見區(qū)。1955年，6歲時入西宮市立香櫨園小學(xué)就讀。1961年，12歲時入蘆屋市立精道初級中學(xué)校就讀，這一期間開始接觸歐美文學(xué)。1964年，15歲時入兵庫縣神戶高級中學(xué)就讀，開始涉獵英文書籍，為其日后從事翻譯奠定了基礎(chǔ)。1967年，高考落榜，為報(bào)考國立大學(xué)復(fù)讀一年，以滿足父母心愿，這期間大部分時光都是在蘆屋圖書館度過。

1968年4月，考入早稻田大學(xué)第一文學(xué)部戲劇專業(yè)，住在白元細(xì)川藩邸的民營宿舍“和敬寮”。1969年，在《早稻田》?？l(fā)表影評《問題只此一個，沒有交流——1968年電影觀感》；同年，遷入位于三鷹市的民房，并開始練習(xí)從舊物店買回的二手長笛。1974年，在東京國分寺經(jīng)營爵士樂酒吧“彼得貓”，店名取自在三鷹居時養(yǎng)的一只寵物貓。1975年3月，從早稻田大學(xué)畢業(yè)，讀大學(xué)總共用了7年，畢業(yè)論文題目為《美國電影中的旅行思想》。1977年，“彼得貓”爵士樂酒吧遷址東京澀谷區(qū)的千馱谷。

青春三部曲

1978年4月1日，在千馱谷附近的神宮棒球場看球時，當(dāng)養(yǎng)樂多隊(duì)的戴夫·希爾頓打出一記二壘安打后，萌生了創(chuàng)作小說的念頭。至此，每晚酒吧工作結(jié)束后，開始在廚房創(chuàng)作小說處女作《且聽風(fēng)吟》，該小說為“青春三部曲”的第一部，描寫了生活在高度發(fā)達(dá)的資本主義社會都市里的青年人的生活常態(tài)；半年后，投稿至“群像新人獎”評審委員會，之所以選擇該賽事，是因?yàn)樽髌返奈淖至颗c其要求相符，此外也不乏試試看的想法。

1979年6月，憑借小說《且聽風(fēng)吟》獲得第23屆群像新人文學(xué)獎；7月，該小說入圍第81屆芥川獎，并發(fā)行單行本，這也是村上春樹的第一部單行本小說。

1980年，一邊經(jīng)營“彼得貓”爵士樂酒吧一邊從事小說與英文作品翻譯工作；2月，發(fā)表第一篇譯作，即美國作家菲茨杰拉德的《失卻的三小時》；6月，出版長篇小說《1973年的彈子球》，該小說為“青春三部曲”的第二部，并于同年7月入圍第83屆芥川獎。

1981年，賣掉酒吧，移居千葉縣船橋市習(xí)志野臺，并開始從事專業(yè)創(chuàng)作；同年，參與《早稻田文學(xué)》的編輯工作，歷時一年半。

1982年10月，出版長篇小說《尋羊冒險記》，該小說為“青春三部曲”的第三部，講述了男主人公“我”在為日本右翼頭目尋找一只羊時，逐步揭開了星狀斑紋羊的秘密，其結(jié)構(gòu)則深受偵探小說家雷蒙德·錢德勒的影響；11月，憑借《尋羊冒險記》獲得第4屆野間文藝新人獎。

旅居時光

1983年，首次赴海外旅行；5月，出版短篇小說集《去中國的小船》。1984年夏，赴美國旅行約六周；7月，出版短篇小說集《螢》。

1985年6月，出版長篇小說《世界盡頭與冷酷仙境》，該書是他第一本直接發(fā)行的長篇小說單行本，全書單數(shù)20章為“冷酷仙境”，雙數(shù)20章為“世界盡頭”，用變形手法寫出人們對當(dāng)代資本主義社會的混亂現(xiàn)狀逃避無門的真實(shí)心態(tài)；10月，憑借《世界盡頭與冷酷仙境》獲得第21屆谷崎潤一郎獎；同月，出版短篇小說集《旋轉(zhuǎn)木馬鏖戰(zhàn)記》。

1986年2月，移居神奈川縣大磯町；同月，出版與作家五木寬之的對談集《照亮冷酷仙境的風(fēng)》；4月，出版短篇小說集《再襲面包店》；10月開始，先后赴意大利、希臘旅行；11月，出版隨筆集《朗格漢島的下午》。

1987年，從希臘返回日本；9月，出版現(xiàn)實(shí)主義題材長篇小說《挪威的森林》，該小說描繪出主人公渡邊濃重的失落感、孤獨(dú)感，并塑造了直子、綠子兩位女性角色；此外，《挪威的森林》一舉打破了日本文壇的沉寂，出現(xiàn)了所謂“村上春樹現(xiàn)象”和“《挪威的森林》現(xiàn)象”，截止至2009年，該書累積發(fā)行總數(shù)已突破1000萬冊。

1988年，全年在倫敦、日本、意大利、希臘、土耳其旅行；10月，出版長篇小說《舞！舞！舞！》。1989年，全年在希臘、德國、日本、美國輾轉(zhuǎn)；11月，在《文學(xué)界》雜志發(fā)表短篇小說《眠》；12月，出版了譯作杜魯門·卡波特的《某個圣誕節(jié)》畫冊。

1990年1月，重返日本，并出版短篇小說集《電視人》；6月，出版了與妻子陽子合作的希臘、意大利游記《遠(yuǎn)方的鼓聲》。1991年1月，赴美國新澤西州普林斯頓大學(xué)任客座研究員，此時正值海灣戰(zhàn)爭爆發(fā)，村上本不愿前往正處于戰(zhàn)事中的美國，但手續(xù)均已辦完，除卻赴美別無選擇。

1992年，為延長在美滯留期限，以客座教授身份在普林斯頓大學(xué)研究生院講授現(xiàn)代日本文學(xué)，內(nèi)容為“第三新人”作品解讀；10月，出版長篇小說《國境以南，太陽以西》。1993年1月，在《朝日新聞》中發(fā)表《并非故弄玄虛的小說的誕生——同雷蒙德交往的十年》；7月，赴美國馬薩諸塞州劍橋城的塔夫茨大學(xué)任教；11月，譯作《歸來的翻空貓》印行。

1994年2月，出版隨筆集《終究悲哀的外國語》，并發(fā)行譯作《雷蒙德·卡佛作品選》；4月，出版長篇小說《奇鳥行狀錄》第一部《賊喜鵲篇》和第二部《預(yù)言鳥篇》；6月，赴中國內(nèi)蒙古自治區(qū)、蒙古人民共和國兩周，尋訪1939年中蒙邊境發(fā)生的諾門罕戰(zhàn)役遺址，并于同年將其整理為紀(jì)行文學(xué)《諾門罕鋼鐵墓場》。

重歸日本

1995年3月，美國大學(xué)春假期間臨時回國，在神奈川縣大磯家里得知地鐵毒氣事件；6月，退掉劍橋城寓所，后經(jīng)美國加利福尼亞、夏威夷考愛島后返回日本；8月，出版《奇鳥行狀錄》第三部《捕鳥人篇》。

1996年，全年總計(jì)采訪東京地鐵沙林毒氣事件受害者62位；2月，憑借三卷本長篇小說《奇鳥行狀錄》獲得第47屆讀賣文學(xué)獎；5月，出版隨筆集《村上朝日堂周報(bào)·漩渦貓尋覓法》；11月，出版短篇小說集《列克星敦的幽靈》。

1997年3月，出版了以東京地鐵沙林毒氣事件為題材的紀(jì)實(shí)文學(xué)作品《地下》，該書再現(xiàn)了地鐵沙林事件及之后的日本這一“責(zé)任回避型”社會在受害者身上造成的肉體和精神創(chuàng)傷，也是村上春樹從“小資作家”轉(zhuǎn)向關(guān)注社會現(xiàn)實(shí)、揭露日本社會之“惡”的轉(zhuǎn)型之作，此后的長篇小說《1Q84》的故事原型即脫胎于此；10月，出版隨筆集《為年輕讀者的短篇小說導(dǎo)讀》；12月，發(fā)行了與田誠合著的隨筆集《爵士樂群英譜》。

1998年4月，出版游記《邊境·近境》；11月，發(fā)行紀(jì)實(shí)文學(xué)《在約定的場所：地下2》，該作為東京地鐵沙林毒氣事件的續(xù)篇。1999年，赴北歐旅行；4月，出版長篇小說《斯普特尼克戀人》，該書描述出一種互相毀滅的絕望；6月，憑借《在約定的場所：地下2》獲得第2屆桑原武夫?qū)W藝獎；12月，出版與妻子陽子合作的隨筆集《如果我們的語言是威士忌》。

進(jìn)入21世紀(jì)

2000年2月，出版短篇小說集《神的孩子全跳舞》；8月，出版隨筆集《對了，聽聽村上怎么說》《賭徒的色子》；9月，出版雷蒙德·卡佛的小說譯作《有事打電話》；10月，出版了與翻譯家柴田元幸合作的對談集《翻譯夜話》。

2001年1月，出版《悉尼！》；6月，出版隨筆集《村上無線電》。2002年9月，出版長篇小說《海邊的卡夫卡》，該書講述了少年田村卡夫卡離家出走、主動出擊，在“異界”中尋找母愛的故事；12月，編譯的小說集《生日的故事》發(fā)行。

2003年4月，出版了美國作家J·D·塞林格的譯作《麥田里的守望者》；6月，出版E-mail通訊集《少年卡夫卡》。2004年9月，出版長篇小說《天黑以后》，該書的故事發(fā)生在冬天的東京，時間跨度只有24點(diǎn)到6點(diǎn)6個小時；11月，出版隨筆集《東京烏賊俱樂部·逃離地球的方法》。

2005年1月，出版了與插畫家佐佐木鎮(zhèn)合作的短篇小說集《不可思議的圖書館》；5月，赴美國馬薩諸塞州；9月，返回日本，出版短篇小說集《東京奇譚集》；12月，《海邊的卡夫卡》英譯本入選《紐約時報(bào)》的2005年十佳圖書。

2006年3月，獲得捷克設(shè)立的弗朗茨·卡夫卡獎；同年，憑借長篇小說《海邊的卡夫卡》獲世界奇幻獎；9月，短篇小說《盲柳與睡美人》獲得愛爾蘭第2屆弗蘭克·奧康納國際短篇小說獎；10月，出版隨筆集《村上朝日堂反擊》，并出版菲茨杰拉德的小說譯作《了不起的蓋茨比》。

2007年9月，獲得第1屆早稻田大學(xué)坪內(nèi)逍遙文學(xué)獎；10月，出版跑步隨筆《當(dāng)我談跑步時我談些什么》；同年，獲得2006年度朝日獎。2008年2月，譯作杜魯門·卡波特的《蒂凡尼的早晨》出版發(fā)行；6月，被普林斯頓大學(xué)授予名譽(yù)博士稱號；10月，加利福尼亞大學(xué)伯克利分校授予首屆伯克利日本獎。

2009年2月，獲得耶路撒冷文學(xué)獎，并在頒獎典禮上發(fā)表題為《高墻與雞蛋》的演講；5月，長篇小說《1Q84》第一部、第二部印行，該兩卷本在日本2009年暢銷書榜中位居榜首，兩卷于同年在日本的發(fā)行量分別為123萬冊和100萬冊，也是該榜單自1990年發(fā)布以來首次問鼎的文藝作品。

2010年4月，《1Q84》第三部印行；9月，《為了做夢我每天早上醒來——村上春樹訪談錄1997-2009》印行。2011年6月，獲得西班牙卡洛尼亞國際獎；同年，《與小澤征爾共度的午后音樂時光》出版，并榮獲第11屆小林秀雄獎。

2012年9月，就釣魚島紛爭以《靈魂往來的通道》為題向《朝日新聞》投稿；12月，譯作《大大的睡眠》印行。2013年4月，長篇小說《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》印行，該小說是村上春樹從后青春的角度對青春的一次重新審視和回溯，描繪出了主人公多崎作及其四位密友復(fù)雜多彩的內(nèi)心世界，在日本上市一周就以100萬冊的銷量打破《1Q84》一周銷售70萬冊的紀(jì)錄。

2014年4月，出版短篇小說集《沒有女人的男人們》，該書共收錄7篇小說，均圍繞著同一主題：各種因女人離去、或即將離去的男人處境；同年，獲得由德國《世界報(bào)》的副刊《文學(xué)世界》頒發(fā)的世界文學(xué)獎。

2015年11月17日，獲得安徒生文學(xué)獎，獲獎理由為：將傳統(tǒng)文學(xué)，流行文化，日本傳統(tǒng)，夢幻現(xiàn)實(shí)主義以及哲學(xué)辯論大膽地結(jié)合在一起。2016年12月，村上春樹的首部自傳性作品《我的職業(yè)是小說家》在中國發(fā)售，該書延續(xù)了村上一貫輕松、幽默的風(fēng)格。

2017年2月24日，出版長篇小說《刺殺騎士團(tuán)長》，該書講述了主人公“我”偶然發(fā)現(xiàn)了閣樓藏畫《殺死騎士團(tuán)長》，并在探尋畫中隱藏真相的同時，提到日本侵華戰(zhàn)爭和德國吞并奧地利等歷史事件，此外，村上也在該書中承認(rèn)了侵華日軍在南京大屠殺中的種種暴行，希望用“講故事”的方式與日本右翼進(jìn)行對抗；同年，與日本作家川上未映子的訪談錄《貓頭鷹在黃昏起飛》問世，村上在訪談中再次直面南京大屠殺。

2018年11月，宣布將向其母校早稻田大學(xué)捐贈出他的草稿、藏書、著作以及2萬張唱片藏品等資料。2019年6月20日，日本早稻田大學(xué)校長田中愛治在記者會上宣布，將建村上春樹圖書館用于陳列作家村上春樹贈送的資料。

2020年6月4日，日本文藝春秋宣布，村上春樹的短篇小說集《第一人稱單數(shù)》于7月18日出版發(fā)行。

個人生活

家庭

村上春樹的父親村上千秋是日語教師，母親村上美幸是家庭主婦；據(jù)村上描述，他的父親是京都和尚的兒子，母親是船場商家的女兒，他本人則是地地道道的日本關(guān)西人。2019年5月，村上在發(fā)表于《文藝春秋》上的隨筆文章《棄貓，提起父親時我要講述的往事》中，對外公布了其父親曾是侵華日軍，及其殺害中國俘虜?shù)臍埲掏?，并公開呼吁“繼承歷史”“不能忘掉過去”。

婚姻

1971年，與同齡的大學(xué)同學(xué)高橋陽子在就讀期間成婚?；楹螅幼≡谖木﹨^(qū)千石經(jīng)營床上用品的陽子父母家里。村上一邊靠岳父接濟(jì)度日，一邊在水道橋的爵士樂酒吧拼命打零工賺錢，甚至為此休學(xué)一年，夫人陽子于1972年畢業(yè)。兩人的經(jīng)濟(jì)狀況在經(jīng)營爵士樂酒吧“彼得貓”后逐漸好轉(zhuǎn)。

跑步

1982年秋，時年33歲的村上春樹在開始職業(yè)作家生涯之際，就開始練習(xí)長跑。為此，他每天凌晨4點(diǎn)起床，寫作4小時，跑10公里。此后，村上在夏威夷的考艾島、馬薩諸塞州的劍橋、希臘馬拉松長跑古道都留下了自己的跑步痕跡，并于1996年6月23日在日本北海道參加了全程100公里的超級馬拉松大賽。

主要作品

長篇小說

短篇小說集

隨筆

游記

紀(jì)實(shí)文學(xué)

合作作品

譯作

以上主要作品參考資料來源

出版圖書

創(chuàng)作特點(diǎn)

主題

尋找

“青春三部曲”表現(xiàn)現(xiàn)代人主體精神的迷失，主人公無一不陷入往日的靜謐與溫情中，默默尋找自己心中寶貴的東西，而尋找就是村上作品基本的主題?！肚衣狅L(fēng)吟》猶如從遠(yuǎn)處襲來的清風(fēng)，摻雜著青春的氣息，癡癡地去抓，卻又枉費(fèi)心機(jī)，留下心頭的沉醉、叩問以及衍生而出的傷感?！?973年的彈子球》雖有實(shí)物的尋找，但彈子球依然鐫刻進(jìn)“我”青春的印記，“我”無法安置今日的浮躁，妄想在尋找中撫慰心靈，暫時躲進(jìn)自己構(gòu)筑的世界，逃避現(xiàn)實(shí)的沉重。《尋羊冒險記》中的“我”雖然也在尋找不止，但已不再一味的感傷、逃避，而是更愿意努力去探求事情的本源，雖然其中也有不得已而為之的原由。

惡的發(fā)掘

對惡的發(fā)掘是貫穿村上春樹許多作品的主題，并且創(chuàng)作直接與社會、政治聯(lián)系在一起。上世紀(jì)六十年代日本“政治季節(jié)”中發(fā)生的暴力事件，1995年的“阪神大地震”和“奧姆真理教”毒氣恐怖事件乃至21世紀(jì)美國“911”事件等等形形色色的暴力迫害。其次，戰(zhàn)后日本對侵略戰(zhàn)爭不愿做出深刻的反省，檢討罪行的狹隘的民主主義觀。慣于站在邊緣立場審視社會生活的村上發(fā)現(xiàn)日本所面臨的矛盾，感到人類生命遭遇的暴力迫害和日本社會的巨大悲劇，產(chǎn)生強(qiáng)烈的危機(jī)感。他開始思考介入的問題，思考惡的由來，探索消滅暴力的方法，通過創(chuàng)作表現(xiàn)出對生命的珍惜與對正義的擁護(hù)。

體裁

村上春樹的作品魅力，從其對多種不同形式文學(xué)體裁的運(yùn)用中就可體現(xiàn)。但純粹的寫實(shí)，似乎不是村上的強(qiáng)項(xiàng)。對此，他自己也曾有言及。就思想性而言，表現(xiàn)出更高深度的文本，無疑是村上的非純寫實(shí)作品。對于那樣一種表現(xiàn)形式，他似乎駕馭得更得心應(yīng)手。但是從寫實(shí)技巧的純熟度來看，村上顯然也并不輸于以寫實(shí)見長的小說家。

例如：《尋羊冒險記》類似一部偵探小說，故事情節(jié)撲朔迷離；《世界盡頭與冷酷仙境》體現(xiàn)了科幻與奇幻并重的文學(xué)特征；《家庭事件》是一部情景喜??；《挪威的森林》近乎是一部自傳式的音樂小說；此后的《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》則是他第二部純寫實(shí)的長篇小說。

結(jié)構(gòu)

在村上春樹的一系列作品中，較為突出的特征是虛幻世界與現(xiàn)實(shí)世界融為一體的結(jié)構(gòu)。如《尋羊冒險記》《舞！舞！舞！》《世界盡頭與冷酷仙境》《奇鳥行狀錄》《海邊的卡夫卡》等作品都是虛幻暗含實(shí)存，現(xiàn)實(shí)蘊(yùn)含虛構(gòu)。由此，訴說出一種不存在的存在感和存在的不存在感。將存在和非存在進(jìn)行比照是他的創(chuàng)作癖性，也是他作品的基礎(chǔ)。他喜歡在作品中并置兩個平行的世界，其一顯然是臆造的，另一個則接近于可認(rèn)知的現(xiàn)實(shí)。然而他所構(gòu)建的兩個平行世界并非毫無關(guān)聯(lián)，而是意圖通過虛幻世界讓人們重新認(rèn)識現(xiàn)實(shí)社會的本原，進(jìn)而重新找到自我。這種虛幻世界與現(xiàn)實(shí)世界交錯的結(jié)構(gòu)在其長篇小說《世界盡頭與冷酷仙境》和《海邊的卡夫卡》中同樣有所體現(xiàn)。情節(jié)的推進(jìn)使兩條平行的敘事線索中的不同人物在時間上和距離上愈發(fā)靠攏，讀者隨這兩條平行線索向高潮交匯跨進(jìn)而上下起伏。又如《挪威的森林》中，主人公渡邊徹仿佛在虛幻與現(xiàn)實(shí)之間徘徊，作品的結(jié)尾好似選擇了現(xiàn)實(shí)生活中的綠子，但從該作品開篇處便可得知37歲的主人公事實(shí)上孑然一身，他終究沒有選擇綠子，而是依然深陷直子所在的虛幻世界中不能自拔。

文體

異質(zhì)性

村上作品之所以成為讀者閱讀視野中的一道風(fēng)景線，一個主要原因就在于其文體的異質(zhì)性。村上的文體是帶有美國風(fēng)味的、甚至“有若干發(fā)明”的文體。正如村上所述，作品中的“日語特性”基本被“洗刷”干凈了，毫無“累贅”，形成了區(qū)別于傳統(tǒng)日語文學(xué)的現(xiàn)代異質(zhì)性文體，具體表現(xiàn)為其語言本身是日語卻又不像日語，換句話說是帶有英文文風(fēng)的日語，而不像傳統(tǒng)日語。對于這種異質(zhì)性的產(chǎn)生，村上曾說，是因?yàn)樗喿x理查德·布勞提甘和庫特·馮尼哥特等作家的作品。他們的小說中都帶有某種屬于他們本人的魅力，這些人的風(fēng)格都令他著迷。而村上沒能從同時閱讀的日本當(dāng)代小說中感受到這種魅力，于是他就著手創(chuàng)造屬于自己的魅力。

比喻

村上春樹的文體明顯不同于其他日本作家，其簡約、流暢、幽默和有節(jié)制的抒情筆調(diào)讓讀者享受到閱讀特有愉悅。例如其幽默感主要就體現(xiàn)在別致、俏皮的比喻上。一般說來，比喻是把兩個類似或相關(guān)的事物連在一起，而村上的比喻往往一反常規(guī)，在品讀之間，往往為其新穎別致的幽默感曳出一絲微笑。例如《挪威的森林》中有，“我的房間干凈得如同太平間/綠子在電話另一端默默無語，久久地保持沉默，如同全世界所有的細(xì)雨落在全世界所有的草坪上”。此類比喻在村上小說中可謂俯拾即是，不斷花樣翻新，給讀者以耳目一新的驚喜?？梢哉f，這種不無西洋風(fēng)味的比喻發(fā)揮可觀作用的文體，在日本文學(xué)中實(shí)不多見，是其語言風(fēng)格上一個顯而易見的特色。

音樂元素

村上春樹的作品中總會不斷提到音樂。小說中的人物對音樂類型的選擇可以反映出他們的個性，而且村上也賦予小說中的整個章節(jié)或部分一種跟某部特定音樂作品相關(guān)聯(lián)的氣氛?；蛟S最重要的是，音樂在村上的世界中是進(jìn)入無意識領(lǐng)域的最關(guān)鍵的入口之一，而在村上的世界中，再也沒有比來自（并返回）那個無意識領(lǐng)域的信號更重要的東西了。

人物形象

主人公

村上雖然刻畫的基本是游弋于社會主流或者主體人群之外的“邊緣人”，但邊緣人的感受和心理未必就是邊緣感受、邊緣心理。不錯，村上筆下的主人幾乎都不去公司上班，不求出人頭地，不想升官發(fā)財(cái)，更沒有遠(yuǎn)大理想，只是蜷縮在自己的小房間里喝啤酒、聽音樂、看外國小說，但這個小房間并非與世隔絕，只是與外部世界保持不遠(yuǎn)不近的距離罷了。而他那特立獨(dú)行的自尊與傲骨、應(yīng)付浮躁駁雜世界的淡泊與從容，對物質(zhì)利益的漠視與超脫，以及對世俗和市儈的反感和拒斥，卻正是普遍缺少的、寶貴的東西。

從人物興趣上看，村上小說中的主人公大多關(guān)心日常生活中那些看似瑣碎貌似毫無意義可言的事。村上賦予此類瑣碎事物以其相應(yīng)意義，因此其書中主人公對自身游離在社會主流之外并不以為意，反而頗為享受身處孤獨(dú)與空虛中的狀態(tài)。也就是說，他們很善于確認(rèn)自己、滿足自己、經(jīng)營自己，很善于在自己的小天地里從小事中尋找樂趣，從而得以肯定自己，保持自己賴以區(qū)別于別人的個性。他們不傷害別人，但當(dāng)自己受到傷害時，也并不退縮、忍氣吞聲。事實(shí)上，村上筆下的主人公也都是頗有本事的、老辣的、不好欺負(fù)的。

人物關(guān)系

村上春樹反感日本“私小說”，討厭其中出現(xiàn)的亂糟糟的家庭關(guān)系、親屬關(guān)系和人事關(guān)系。因此，他的作品明顯有一種距離感。其距離感在主人公同周圍人的關(guān)系設(shè)計(jì)上就有所體現(xiàn)。主人公始終以平等的姿態(tài)對待每一個人并同其保持一定距離，從不居高臨下地指手畫腳，不自以為是地強(qiáng)加于人，強(qiáng)人所難，更不黏糊糊地緊靠任何人。村上幾乎不寫人與人之間齷齪的糾葛，不許主人公擅自闖入他人的私生活區(qū)和精神疆域，甚至找不出對主人公以外之人的心理活動的描述。總體觀之，在村上的小說中，主體性常常離開客體性，而在更高的層次上把握客體，從而在距離中產(chǎn)生美。

女性形象

村上春樹以一個個唯美而悵惘的故事，講述了日本女性的遭遇：她們靈與肉的粉碎、異化與逃遁。作為一位同樣迷茫的男性，村上對女性角色更多了一份深切的摯愛，真誠的理解和尊重。在村上筆下，她們已不是那個為他人而活的相夫教子的楷模、善良謙恭的典范、逆來順受的弱者，她們已然可以證實(shí)自己作為獨(dú)立個體的存在。與此同時，更多了幾縷難言的痛楚。在《挪威的森林》中，村上即塑造了逃避社會的女性形象——直子，最終她選擇彼岸的世界，遠(yuǎn)離此岸的殘酷，也永遠(yuǎn)停留在她理想的“無人島”上。而《斯普特尼克戀人》中的堇也是人生路上的怯者，當(dāng)意外得知戀人敏原來只是一個空殼后，她驚慌失措，不能接受現(xiàn)實(shí)，決心逃遁。

此外，村上也塑造了一些被物化異化的女性形象?！镀骧B行狀錄》中的加納克里他自降生以來就活在疼痛之中，二十歲時自殺未遂，而疼痛卻消失了，取而代之的是深而又深的無感覺。同樣的情況在《尋羊冒險記》中也有體現(xiàn)。主人公“我”的新女友是一位耳模，擁有一雙使人入迷的耳朵，并且兼職小俱樂部的應(yīng)召女郎。據(jù)女友講述，“一般廣告代理商、攝影師和制作人都僅僅把她作為‘耳持有者’來對待，耳以外的她的肉體和精神被完全拋棄完全置之不理”，于是她也學(xué)會了當(dāng)模特時封閉耳朵，從意識上切斷通路。

惡的形象

村上春樹早期的創(chuàng)作，還帶有明顯的幻想成分，對惡的表現(xiàn)還很抽象。《尋羊冒險記》中村上憑借想象力創(chuàng)作出惡的化身——羊，它“美麗得令人暈眩，邪惡得令人顫栗”，附身人體從事著構(gòu)筑龐大權(quán)利王國的陰險活動。每個生命都可以成為它利用的工具，無限度的榨取勞動力。羊離開人體意味著被拋棄，成為“羊殼”，即不省人事的廢人。此外，《奇鳥行狀錄》中帶著假面具傳播畸形世界觀的政治家綿谷升；《世界盡頭與冷酷仙境》中不惜犧牲他人生命，搞人體試驗(yàn)的組織以及與夜鬼沆瀣一氣偷取情報(bào)的符號士；《舞！舞！舞！》中殺害喜喜的五反田等等都是惡的代表。在小說《天黑以后》中，惡的形象更加具體。作品中惡的化身白川身高、體型和發(fā)型都很普通，看不出是個殘暴野蠻的人，可是現(xiàn)實(shí)中他卻那樣做了。較之刑事犯罪的惡，白川的惡更普遍、渺小，常常被人們所忽視，因此這種惡更應(yīng)警惕。

獲獎記錄

人物評價

正面

村上春樹是用一種清澈、樸實(shí)的日本風(fēng)格寫作的。他被譯成外語，受到廣泛閱讀，尤其是在美國、英國和中國。他是以三島由紀(jì)夫和我本人做不到的某種方式在國際文壇為他自己創(chuàng)造了一個位置。日本文學(xué)中這樣的情況確實(shí)是第一次發(fā)生。（作家大江健三郎評）

村上春樹的小說充滿了自殺、橫死、絕望，以及人生世事毫無意義、現(xiàn)實(shí)不過是個人記憶片斷的總和這類信念。雖然村上如此泰然自若地接受生活的空虛，卻也能在人生的荒誕中找到這么多的幽默；而他決心不斷了解世界，以開放的態(tài)度面對日常生活的玄秘奧義，也因此才不致落入虛無主義或悲觀主義中。（哈佛大學(xué)日本文學(xué)教授杰·魯賓）

村上春樹的作品所以令人感動，原因并不在于其表面的文字游戲，都市性物體的羅列及其目錄的開具、睿智而新潮的格言，而在于他近乎頑同地對現(xiàn)存事物的虛無縹緲的不斷訴述，在于其在空幻中不停獨(dú)舞。（評論家川本三郎）

村上春樹崇尚稚拙，以純真，新鮮，意外取勝。村上的日文帶有英語語感和音樂節(jié)奏，但又具有東方的精神和感性。（翻譯家賴明珠評）

概而言之，如果說前十五年村上春樹是一個文人意義上的作家，那么后二十五年，他更接近一位人文知識分子；如果說前十五年他癡迷于都市人的孤獨(dú)，那么后二十五年，他執(zhí)著的是面對高墻下，雞蛋的孤獨(dú)。（翻譯家林少華評）

概而言之，村上春樹的文字，與其說凝重，毋寧更偏輕靈；與其說華麗，毋寧近乎樸實(shí)；文風(fēng)亦多變，因體裁而異；隨處透露出幽默感，尤其是隨筆。（翻譯家施小煒評）

翻譯是村上春樹作品的組織原則：他的小說不僅被翻譯，而且和翻譯有關(guān)。村上式情節(jié)的標(biāo)志性愉悅之處就在于看看日常情景（坐電梯、煮意大利面、、燙衣服）突然變得不尋常（神秘的電話、魔井之旅、跟羊男的電話）——換句話說，看著一個人物琮一個現(xiàn)實(shí)流暢的地方掉入某個完全的異域，被迫在兩個現(xiàn)實(shí)中尷尬地斡旋。一個村上式的人物總是，某種意義上說，在兩個根本不通的世界當(dāng)中翻譯：平淡與奇異、自然與超自然、鄉(xiāng)村與城市、男與女、地上與地下。（《紐約時報(bào)》評）

負(fù)面

村上春樹的媚俗之處在于，滿足一種在日本已經(jīng)社會化和大眾化的無意識欲望，以及一個作家與此迎合的具有危險性的文學(xué)轉(zhuǎn)向。（東京大學(xué)教授小森陽一評）

在村上春樹初期至中期的代表作中可以看到某種特異文體，其原因應(yīng)該來自美國文學(xué)翻譯，這一點(diǎn)毋庸置疑。但走紅說到底就是由這種舶來文體的“帥氣”來支撐的，這一點(diǎn)無法否定。在用日語翻譯外國文學(xué)特有的凝練修辭時總會產(chǎn)生異樣感覺，如果將此升華為某種形式美即可變換出裝腔作勢的“標(biāo)簽化”面目，這就是“密碼化”帶來的洋腔洋調(diào)。（作家竹內(nèi)真評）