梆子腔，是一種伴用梆子來(lái)加強(qiáng)節(jié)奏的唱腔，戲曲四大聲腔之一，因以硬木梆子擊節(jié)而得名。陜西的同州梆子和山西的蒲州梆子（今蒲劇）是現(xiàn)存最早的梆子腔劇種，它們對(duì)梆子腔基本音樂(lè)風(fēng)格的形成起了很大的作用。陜西的秦腔、山西中路梆子、北路梆子、河北梆子、河南的豫?。ê幽习鹱樱⑸綎|的山東梆子（曹州梆子）、山東的萊蕪梆子等，均屬梆子腔。

概述

梆子腔，是對(duì)一種戲曲聲腔系統(tǒng)的總稱(chēng)，以硬木梆子擊節(jié)為特色而得名。源于明末的西秦腔，是戲曲中最早采用板式變化結(jié)構(gòu)的聲腔。西秦腔與各地方言和民間音東結(jié)合，逐漸衍變成梆子腔支系，其中歷史最早、影響較大的是陜西的同州梆子和山西的蒲州梆子 - 今蒲劇，之后又有秦腔、漢調(diào)桄桄、中路梆子、北路梆子、河南梆子、山東梆子、河北梆子等。它以硬木梆子擊節(jié)，并以不同形制的板胡主奏樂(lè)器；調(diào)式多為徵調(diào)式，唱調(diào)為上下句式，多有華彩流暢的花腔樂(lè)句為輔；曲調(diào)以七聲音階為主，旋法上多跳進(jìn)，常用閃板，整個(gè)音樂(lè)風(fēng)格高亢激越，悲壯粗獷。

起源地：梆子腔起源于陜西，陜西古屬秦地，因此，梆子腔也稱(chēng)為秦腔。古秦地慷慨豪邁的民風(fēng)，形成了秦腔高亢激越的基調(diào)，長(zhǎng)于表現(xiàn)雄壯、悲憤的情緒，與此相應(yīng)，秦腔的傳統(tǒng)劇目中有很大一批是演忠奸斗爭(zhēng)的，當(dāng)然，秦腔傳統(tǒng)劇目中也不乏詼諧、活潑、充滿(mǎn)生活氣息的劇目。

梆子腔是陜西、甘肅一帶的民歌和民間小戲經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期發(fā)展而形成的。不少人認(rèn)為，梆子腔的直接前身是吹腔，也叫隴東調(diào)或西秦腔；而最早的梆子腔劇種則產(chǎn)生于陜西和山西交界處的同州（今陜西省大荔縣）和蒲州（今山西省永濟(jì)縣），分別形成了同州梆子和蒲州梆子，所以，同州梆子在陜西也被稱(chēng)為老秦腔。

淵源與演變

梆子腔的淵源、形成及演變

關(guān)于梆子腔的淵源，不少研究者均從不同角度進(jìn)行研究，得出結(jié)論各不相同，較有說(shuō)服力的是陜西學(xué)者王依群的研究成果。他從音樂(lè)的角度分析了秦腔的基本板式“二六板”與過(guò)去在陜西關(guān)中地區(qū)流行的道教“善人”講經(jīng)勸善的“勸善調(diào)”基本唱法之間的聯(lián)系，認(rèn)為秦腔的核心唱調(diào)，極有可能是由類(lèi)似勸善調(diào)之類(lèi)的說(shuō)唱音樂(lè)發(fā)展而來(lái)的。也有學(xué)者從文學(xué)的角度進(jìn)行探討，將早期秦腔劇本與明代主要唱七字句唱詞的說(shuō)唱“詞話(huà)”聯(lián)系起來(lái)分析，發(fā)現(xiàn)二者在內(nèi)容和形式上有著諸多聯(lián)系，從而從文學(xué)的角度上得出秦腔是由說(shuō)唱詞話(huà)演變而來(lái)的結(jié)論。

位于黃河兩岸的同州和蒲州地區(qū)，不但是梆子腔的形成地，也是梆子腔向其他地區(qū)傳播的根據(jù)地。梆子腔在各地的演變，其實(shí)就是它從“秦地”流傳到晉、冀、豫、川、滇等地以后在當(dāng)?shù)胤窖院偷胤揭魳?lè)影響下的演變和發(fā)展。以陜西的中部、山西的南部為中心，梆子腔在向北流傳的過(guò)程中，逐漸演變成以山西太原為中心的“中路梆子”（今稱(chēng)晉劇），以及流行于山西北部的“北路梆子”和“河北梆子”；在向東流傳的過(guò)程中，則形成了“河南梆子”（今稱(chēng)豫?。┖蜕綎|梆子；流傳到西南地區(qū)，變成四川的“彈戲”和云南的“絲弦戲”。

梆子腔在流傳過(guò)程中的衍變有幾種情況

①在發(fā)展中保持單聲腔劇種的傳統(tǒng)。如今存陜西的同州梆子、秦腔、漢調(diào)桄桄；山西的蒲州梆子、中路梆子、北路梆子；河南的豫?。ê幽习鹱樱簧綎|的山東梆子（曹州梆子）、章丘梆子（山東謳）；河北的河北梆子、老調(diào)梆子；安徽的淮北梆子等。②在發(fā)展過(guò)程中已與其他聲腔相結(jié)合，形成雙聲腔或多聲腔的劇種，如浙江的紹劇、山東的萊蕪梆子、山西的上黨梆子等。③在某一劇種中作為獨(dú)立聲腔出現(xiàn)，仍有其自己的傳統(tǒng)劇目及獨(dú)立演出形式，如川劇中的“彈戲”，滇劇中的絲弦腔。④早與其他聲腔合流，尚保留有某些梆子腔的因素。如皮簧腔系中的西皮腔（有稱(chēng)北路、襄陽(yáng)腔或梆子的）。不但曲調(diào)變化大，主要伴奏樂(lè)器也改為胡琴。

唱腔結(jié)構(gòu)

在梆子腔形成之前，戲曲音樂(lè)（昆腔、高腔）都以曲牌為其結(jié)構(gòu)單位，這種結(jié)構(gòu)形式稱(chēng)為“曲牌體”。梆子腔形成后，它的以一對(duì)上下句為基本結(jié)構(gòu)單位的唱腔結(jié)構(gòu)形式，標(biāo)志了“板腔體”戲曲的形成。

梆子腔在音樂(lè)結(jié)構(gòu)上的最大特點(diǎn)，是以上下句為唱腔的基本結(jié)構(gòu)單位。上下句分別由一個(gè)上句和一個(gè)下句構(gòu)成，兩個(gè)句子通常字?jǐn)?shù)相同，一般為七字或十字句。上下句在音樂(lè)上明顯的標(biāo)志，就是樂(lè)句的落音。梆子腔唱腔的上句通常落在調(diào)式的不穩(wěn)定音上，下句落在主音上。

梆子腔中連接上下句的器樂(lè)伴奏，被稱(chēng)為“過(guò)門(mén)”。從戲曲音樂(lè)史的角度看，梆子腔中的過(guò)門(mén)也有較為特殊的意義，宋元時(shí)期的南北曲及明代昆腔、高腔中是沒(méi)有過(guò)門(mén)的，最早使用過(guò)門(mén)應(yīng)該是在梆子腔中。

梆子腔唱腔由不同的板式構(gòu)成。一般梆子劇種均分成八種板式，其中正板五種：原板、慢板、流水、快流水、緊打慢唱；輔板三種：倒板、散板、滾板。

發(fā)聲特點(diǎn)

中國(guó)戲劇有四大聲腔系統(tǒng)：皮黃、梆子腔、高腔、昆曲，其中，流傳最廣、影響最大、留存劇目最多的，當(dāng)數(shù)梆子腔。其實(shí)，皮黃也可以算作半個(gè)梆子腔，因?yàn)槠S是由“西皮”和“二黃”兩大聲腔組成的混合聲腔系統(tǒng)，而其中的“西皮”，則直接由梆子腔演變而來(lái)。我國(guó)有大量的戲劇劇種屬于梆子腔系統(tǒng)，還有許多非梆子腔系統(tǒng)的劇種，在其形成和發(fā)展過(guò)程中也到過(guò)梆子腔的重大影響。

從戲劇音樂(lè)的結(jié)構(gòu)形式來(lái)分，我國(guó)戲劇可分為曲牌聯(lián)套結(jié)構(gòu)和板式變化結(jié)構(gòu)兩大基本形式，前者又稱(chēng)為“聯(lián)曲體”，后者又稱(chēng)為“板腔體”。梆子腔是一種形成最早、最曲型的板腔體結(jié)構(gòu)形式。

所謂“聯(lián)曲體”，是把許多首樂(lè)曲按照一定的宮調(diào)類(lèi)別和排列次序組織起來(lái)，變成整套的樂(lè)曲，通過(guò)曲牌的更迭來(lái)實(shí)現(xiàn)旋律的變化，屬于多曲體結(jié)構(gòu)形式；而“板腔體”則以一首樂(lè)曲為基礎(chǔ)，運(yùn)用各種節(jié)拍形式（即板式），將這首樂(lè)曲作種種不同的變奏發(fā)展，屬于單曲體結(jié)構(gòu)形式。板式音樂(lè)以一對(duì)上下句作為基本的結(jié)構(gòu)單位，可以用一對(duì)上下句組成一段獨(dú)立的樂(lè)曲，也可以用若干對(duì)上下句組成一段樂(lè)曲，在組織形式和運(yùn)用方法上比較靈活；板式音樂(lè)唱詞的基本格式是七字句和十字句，節(jié)奏整齊，在襯字的運(yùn)用上也更為自由；板式音樂(lè)可以靈活地運(yùn)用原板（二四拍）、慢板（四四拍）、流水（一四拍）、二六、散板、導(dǎo)板、搖板等多種節(jié)拍形式，能夠充分發(fā)揮節(jié)奏變化的戲劇性功能，因此，在板腔體劇種中，節(jié)奏變化對(duì)于推動(dòng)音樂(lè)形象的展開(kāi)、表現(xiàn)戲劇矛盾沖突和劇中人思想感情等方面，有著非常重要的作用。在梆子腔中，承擔(dān)指揮、引導(dǎo)整個(gè)戲劇音樂(lè)節(jié)奏變化任務(wù)的，是以硬木（通常是棗木）制成的一種打擊樂(lè)器——梆子，梆子腔即因此得名。

梆子腔的板式，一般劇種均為8種（正板5種：原板、慢板、流水、快流水、緊打慢唱；輔板3種：倒板、散板、滾板）。河南梆子分得更細(xì)，如慢板又包括金鉤掛、迎風(fēng)板、連環(huán)扣。秦腔的音階和調(diào)式的特色，在各梆子腔系劇系劇種中較為突出，所有板式 - 除滾唱外均有歡音和苦音兩種變化，從而豐富了調(diào)式色彩。山西的上黨梆了則更多地運(yùn)用了五聲音階及其移宮技法，在北方梆子腔系中別具一格。

各地分布

梆子腔（秦腔）形成后即盛行于陜西，并廣泛流行于甘肅、寧夏、青海、新疆等地。在陜西境內(nèi)，秦腔分為四路：東路秦腔即同州梆子；中路秦腔也叫西安亂彈，以西安為活動(dòng)中心；南路秦腔流行于漢中、安康一帶，也叫漢調(diào)秦腔、漢調(diào)桄桄、桄桄戲；西路秦腔以原鳳翔府所屬地區(qū)為活動(dòng)中心，鳳翔府舊稱(chēng)西府，因此西路秦腔也稱(chēng)西府秦腔。

清代中葉，梆子腔已越出秦地，大量向其他地區(qū)流傳。至乾隆年間，梆子腔已流傳到北京、河北、河南、湖北、江西、廣東、福建、江蘇、浙江、四川、云南、貴州等十多個(gè)省份。在所流傳的地區(qū)，梆子腔銀快地就與這些地區(qū)原來(lái)的鄉(xiāng)音土調(diào)結(jié)合起來(lái)，形成了各具地方特色的地方戲劇。

梆子腔在山西的流行、發(fā)展，形成了蒲州梆子、中路梆子、北路梆子、上黨梆子，并稱(chēng)為山西境內(nèi)的四大梆子戲，其中，中路梆子又稱(chēng)山西梆子，就是現(xiàn)在的晉劇。

梆子腔流入河北，發(fā)展為河北梆子、老調(diào)梆子、蔚州梆子、武安平調(diào)、澤州調(diào)等，其中，老調(diào)梆子又分為東、西、南三路。河北最有名的是河北梆子，又稱(chēng)為京梆子、直隸梆子、衛(wèi)梆子（指天津衛(wèi)），廣泛流行于北京、天津、河北、遼寧、吉林、黑龍江、內(nèi)蒙等地。

在河南，則有河南梆子、懷梆、宛梆、大平調(diào)等。河南梆子即現(xiàn)在的豫劇，廣泛流行于河南、河北、山東、山西、陜西、甘肅、江蘇、安徽、湖北等地，天津、青海、西藏、新疆亦有豫劇劇團(tuán)，豫劇又分為豫西調(diào)（也稱(chēng)西府調(diào)）、祥符調(diào)、豫東調(diào)、沙河調(diào)四大流派；懷梆流行于河南沁陽(yáng)一帶；宛梆也叫南陽(yáng)梆子，流行于河南方城、鎮(zhèn)平、南召、西峽等地；大平調(diào)俗稱(chēng)大梆子戲，因其所使用的梆子特別大而得名，流行于河南滑縣、濮陽(yáng)及山東、安徽、江蘇部分地區(qū)。

在山東，有山東梆子、萊蕪梆子、章丘梆子、汶上梆子、棗梆等。山東梆子流行于菏澤、曲埠以及河南、河北部分地區(qū)，因菏澤古稱(chēng)曹州，山東梆子也曾稱(chēng)為曹州梆子；章丘梆子也稱(chēng)為東路梆子。

此外，在安徽有安慶梆子、沙河梆子；在貴州，有貴州梆子戲；在云南，有滇梆子（即現(xiàn)在的滇?。?，等等。除了直接可歸屬于梆子腔聲腔系統(tǒng)的劇種以外，還有許多重要的戲劇劇種在其發(fā)展過(guò)程中受到梆子腔的影響。漢劇，舊稱(chēng)楚調(diào)，也稱(chēng)漢調(diào)，曾廣泛流行于湖北及河南、陜西、湖南、廣東、福建等省，對(duì)湘劇、川劇、贛劇、滇劇等劇種的形成和發(fā)展有重大的影響，清中葉進(jìn)北京，與徽調(diào)融合而演變?yōu)榫﹦?。漢劇的聲腔有西皮、二黃。陜西梆子傳入鄂西北后演變?yōu)椤跋尻?yáng)腔”，后改稱(chēng)“西皮”；梆子腔入川，演變?yōu)楠?dú)具一格的“四川梆子腔”——彈戲，成為川劇的五大淵源之一；在浙江，紹興亂彈（即現(xiàn)在的紹劇，也叫紹興大班）、溫州亂彈（即甌?。⒔鹑A戲（即婺?。?、臺(tái)州亂彈、黃巖亂彈、處州亂彈、浦江亂彈等亂彈戲，均受過(guò)梆子腔的重大影響，至今其聲腔中，保留著秦腔傳入南方后演變而成的成份，其保留劇目中尚有不少來(lái)自秦腔的劇目；至于廣東粵劇的唱腔，博采多家，是先有梆子而然后與二黃合流；粵劇的梆子，系融合了南方梆子（安慶梆子）、亂彈諸腔、襄陽(yáng)調(diào)、北方梆子諸因素形成的風(fēng)格獨(dú)特的聲腔。

代表性劇種

一、秦腔：秦腔祭燈

以西安為中心，在同州梆子的基礎(chǔ)上演變而成，經(jīng)過(guò)近百年的發(fā)展成為秦腔的主流。現(xiàn)流行于西北各省 - 區(qū)及西藏等地。秦腔班社很多，以易俗社 - 成立于1912年最為著名。

晉劇：山西四大梆子劇種之一，也稱(chēng)山西中路梆子，建國(guó)后改稱(chēng)為晉劇。流傳于山東中部、河北北部及內(nèi)蒙、陜北等廣大地區(qū)，與蒲州梆子（南路梆子）、北路梆子、上黨梆子（東路梆子）被稱(chēng)為山西“四大梆子”。

晉劇唱腔包括“亂彈”、“腔兒（花腔）”和“曲子”。“亂彈”有七種基本板式，即平板、夾板、二性、流水、介板、倒板和滾白。各種板式還有其變體。“腔兒”也稱(chēng)“花腔”，有三花腔、五花腔、倒板腔、四不像、苦相思、刮地風(fēng)等。晉劇在表演上十分重唱功，通常用成套大段唱腔充分發(fā)揮晉劇唱腔的特色。

晉劇傳統(tǒng)樂(lè)隊(duì)稱(chēng)為“九手面”，即由九人演奏各種樂(lè)器，分為文場(chǎng)和武場(chǎng)。文場(chǎng)有呼胡、二弦、三弦、四弦，稱(chēng)為“十一根弦”；武場(chǎng)有梆子、鼓板、鐃鈸、小鑼、馬鑼等打擊樂(lè)。

二、河北梆子

河北梆子是河北省影響頗大的劇種，是梆子腔一個(gè)重要支脈，曾有直隸梆子、衛(wèi)梆子之稱(chēng)，1952年定名為河北梆子。

河北梆子是山陜梆子傳入河北后與當(dāng)?shù)胤窖哉Z(yǔ)音和民間音樂(lè)結(jié)合，經(jīng)過(guò)數(shù)十年的衍變，逐漸形成的。19世紀(jì)70年代到20世紀(jì)20年代末，是河北梆子興盛時(shí)期，涌現(xiàn)出許多班社和優(yōu)秀演員、樂(lè)師，20世紀(jì)20年代末之后，河北梆子漸趨不振。中華人民共和國(guó)成立后，政府號(hào)召零散藝人集聚形成班社，并建立國(guó)營(yíng)劇團(tuán)和戲曲學(xué)校，使得河北梆子逐漸興盛。現(xiàn)有不少專(zhuān)業(yè)演出團(tuán)體，其中以河北省河北梆子劇團(tuán)、天津市河北梆子劇團(tuán)和北京市河北梆子劇團(tuán)為主要演出團(tuán)體。

河北梆子唱腔高亢激昂，伴奏鏗鏘有力。主要板式有[大慢板]、[小慢板]、[二六板]、[流水板]、[尖板]、[哭板]。主要伴奏樂(lè)器有板胡、梆子、笛、笙等。

三、豫劇

豫劇又稱(chēng)河南梆子、河南高調(diào)，解放后定名為豫劇。流行于河南全省以及陜西、山西、河北、江蘇、安徽、湖北等省的部分地區(qū)。

豫劇在發(fā)展、流傳的過(guò)程中，在開(kāi)封一帶形成“祥符調(diào)”，傳至商丘一帶形成“豫東調(diào)”，流入洛陽(yáng)發(fā)展成“豫西調(diào)”，流入漯河形成“沙河調(diào)”。四個(gè)支流中，以祥符調(diào)影響最大，它與沙河調(diào)、豫東調(diào)比較接近，通常三種腔調(diào)統(tǒng)稱(chēng)為豫東調(diào)，以商丘、開(kāi)封為活動(dòng)中心，在演唱上多用假嗓，音域較高，俗稱(chēng)“上五音”。豫西調(diào)以洛陽(yáng)為中心，演唱多用真嗓，音域較低，俗稱(chēng)“下五音”。

豫劇唱腔主要板式有五類(lèi)：慢板類(lèi)、二八板類(lèi)、流水板類(lèi)、非板類(lèi)及其它板類(lèi)。其伴奏樂(lè)器過(guò)去有“一鼓二鑼三弦手，梆子手鈸共八口”的說(shuō)法，現(xiàn)在主要伴奏樂(lè)器有板胡、二胡、琵琶、嗩吶、梆子、鼓板等。