音效就是指由聲音所制造的效果，是指為增進(jìn)一場面之真實(shí)感、氣氛或戲劇訊息，而加于聲帶上的雜音或聲音。所謂的聲音則包括了樂音和效果音。包括數(shù)字音效、環(huán)境音效、MP3音效（普通音效、專業(yè)音效）。音效或聲效（Sound effects或Audio effects）是人工制造或加強(qiáng)的聲音，用來增強(qiáng)對電影、電子游戲、音樂或其他媒體的藝術(shù)或其他內(nèi)容的聲音處理。在電影和電視制作中，一個(gè)音效是錄制和展示的一個(gè)聲音，用于不通過對話或音樂來給出特定的劇情或創(chuàng)意。這個(gè)術(shù)語經(jīng)常用來指代用于錄制的處理過程，而不用指代該錄音本身。在專業(yè)影視制作中，對話、音樂和音效錄制的分離是很嚴(yán)重的，必須理解在這個(gè)上下文中，錄制下來的對話和音樂是從來不作為音效，而應(yīng)用在它們上的處理過程常常是音效。

詞典解釋

[sound effect] 音響效果

歷史

音效的使用始于劇場；根據(jù)某些記載，音效在古典時(shí)代已經(jīng)開始使用。很多設(shè)備用于在后臺模擬諸如雷聲或馳來的馬蹄聲這樣的聲音。在近現(xiàn)代時(shí)期，早期的劇場音效的清單變得越來越細(xì)，各種機(jī)械設(shè)備被設(shè)計(jì)出來用于產(chǎn)生更多更好的聲音。大型城市劇場經(jīng)常有大量的這種設(shè)備。這種古董音效有時(shí)可以在輕歌舞劇的早期錄音中聽到，雖然按照當(dāng)時(shí)的記載，原始的早期錄音棚的效果比那些在劇場里的差得遠(yuǎn)了。

1920年代，音效的領(lǐng)域獲得了長足的進(jìn)步，首先是由于收音機(jī)的沖擊。多數(shù)早期的無線電廣播是直播的，并且以很多大量使用音效的現(xiàn)場戲劇作品為特色。好一點(diǎn)的播音室經(jīng)常雇傭很多音效制作人同時(shí)工作。在1920年代中期，隨著電子話筒的改良，錄音技術(shù)的進(jìn)步使得在78 rpm唱片上預(yù)錄制的音效庫的使用成為可能。真實(shí)的汽車，飛機(jī)，人群的笑聲和喧鬧就可以用盤加入到廣播劇中。到1920年代晚期，攝影棚從默片轉(zhuǎn)向有聲片，為音效打開了另一條道路。

eq模式

數(shù)字音效簡稱 EQ模式，即MP3不同的聲音播放效果，不同的 EQ模式帶給聽使用者不同的聲音播放效果，同時(shí)EQ模式也是最能突出個(gè)人個(gè)性的地方，給使用者帶來更多的 音樂享受。

MP3的數(shù)字音效模式一般分為六種，分加是CLASSIC（ 古典音樂模式）、POP（ 流行音樂模式）、JAZZ（ 爵士樂模式）、ROCK（ 搖滾樂模式）、NOMAL（普通模式）和AUTO（自動(dòng)改變模式）。當(dāng)然在選購MP3時(shí)并不代表數(shù)字音效模式越多越好，做到 實(shí)用為最好。

環(huán)境效果

主要是指通過數(shù)字音效處理器對聲音進(jìn)行處理，使聲音聽起來帶有不同的空間特性，比如大廳、歌劇院、影院、溶洞、體育場等。環(huán)境音效主要是通過對聲音進(jìn)行環(huán)境過濾、環(huán)境移位、環(huán)境反射、環(huán)境過渡等處理，使聽音者感到仿佛置身于不同環(huán)境中。這種音效處理在計(jì)算機(jī)聲卡上應(yīng)用非常普遍，現(xiàn)在在組合音響方面應(yīng)用也逐漸多起來。環(huán)境音效也有其缺點(diǎn)，由于對聲音處理時(shí)難免會(huì)損失部分聲音信息，并且現(xiàn)在能模擬出的效果和真實(shí)環(huán)境還有一定差距，因此有人會(huì)感到聲音比較“虛假”。

MP3用法

如何使用均衡器來獲得更好的聲音表現(xiàn)，是每一個(gè) MP3 愛好者的必修課。

不同的 MP3 的均衡器設(shè)置也不盡相同，如 IRIVER 和 IAUDIO 的均衡器雖然都是分為五級，但頻段劃分和調(diào)節(jié)級別也各不相同， iRiver 的 XtremeEQ 分為五段： 50Hz 檔， 200Hz 檔， 1KHz 檔， 3KHz 檔， 14KHz 檔，每段有 10 級調(diào)節(jié)： -15dB ， -12 dB ， -9 dB ， -6 dB ， -3 dB ， 0 dB ， +3 dB ， +6 dB ， +9 dB ， +12 dB ， +15 dB 。而 IAUDIO 則是分為 60Hz 檔， 250Hz 檔， 1KHz 檔， 4KHz 檔， 12KHz 檔，每段有 +0db~+12db12 級可調(diào)。對比可見，雖然頻段劃分不盡相同，但也大同小異，對音效調(diào)節(jié)起著相近的作用。下面來看看均衡器分段后的每個(gè)部分的作用：

1. 20Hz–60Hz 部分

這一段提升能給音樂強(qiáng)有力的感覺，給人很響的感覺，如雷聲。是音樂中強(qiáng)勁有力的感覺，如果這個(gè)頻段的量感太少，豐潤澎湃的感覺一定沒有；而且會(huì)導(dǎo)致中高頻、高頻的突出，使得聲音失去平衡感，不耐久聽。如果提升過高，則又會(huì)混濁不清，造成清晰度不佳，特別是低頻響應(yīng)差和低頻過重的音響設(shè)備。

2. 60Hz–250Hz 部分

這段是音樂的低頻結(jié)構(gòu)，它們包含了節(jié)奏部分的基礎(chǔ)音，包括基音、節(jié)奏音的主音。它和高中音的比例構(gòu)成了音色結(jié)構(gòu)的平衡特性。提升這一段可使聲音豐滿，過度提升會(huì)發(fā)出隆隆聲。衰減這兩段會(huì)使聲音單薄。

3. 250Hz–2KHz 部分

這段包含了大多數(shù)樂器的低頻諧波，如果提升過多會(huì)使聲音像電話里的聲音。如把 600Hz 和 1kHz 過度提升會(huì)使聲音像喇叭的聲音。如把 3kHz 提升過多會(huì)掩蔽說話的識別音，即口齒不清，并使唇音“ mbv ”難以分辨。如把 1kHz 和 3kHz 過分提升會(huì)使聲音具有金屬感。由于人耳對這一頻段比較敏感，通常不調(diào)節(jié)這一段，過分提升這一段會(huì)使聽覺疲勞。

4. 2KHz–4kHz 部分

這段頻率屬中頻，如果提升得過高會(huì)掩蓋說話的識別音，尤其是 3kHz 提升過高，會(huì)引起聽覺疲勞。

5. 4kHz–5KHz 部分

這是具有臨場感的頻段，它影響語言和樂器等聲音的清晰度。提升這一頻段，使人感覺聲源與聽者的距離顯得稍近了一些；衰減 5kHz ，就會(huì)使聲音的距離感變遠(yuǎn)；如果在 5kHz 左右提出升 6dB ，則會(huì)使整個(gè)混合聲音的聲功率提升 3dB 。

6. 6kHz–16kHz 部分

這一頻段控制著音色的明亮度，宏亮度和清晰度。一般來說提升這幾段使聲音宏亮，但不清晰，不可能會(huì)引起齒音過重，衰減時(shí)聲音變得清晰，但聲音不宏亮。

均衡器上也可以按照聽門極限的曲線圖來設(shè)置 , 這樣讓耳朵能最容易的感覺到聲音 , 這樣最自然最好！

這樣讓低頻和高頻能夠很自然的被耳朵感受到，也就是說最佳的 EQ 設(shè)置應(yīng)該和該曲線圖吻合。

在對均衡器進(jìn)行調(diào)節(jié)的時(shí)候最好能結(jié)合等響曲線和耳機(jī)的頻響曲線。例如，如果耳機(jī)的頻響曲線是理想的，也就是一條平直的直線，那么就可以將均衡器調(diào)節(jié)為與對應(yīng)的聲壓級下相近的等響曲線的圖形，這樣聽到的聲音各個(gè)頻段的響度基本上是平衡的；而事實(shí)上沒有那副耳機(jī) / 耳塞的頻響曲線是理想平直的，而且還受每個(gè)人耳朵的不同佩戴情況影響，所以要調(diào)節(jié)好均衡器是需要一段時(shí)間去琢磨掌握播放機(jī)和耳機(jī)在你的耳朵聽起來的各自的聲音特性的。

最后還需要說明的是：每個(gè)人對不同頻率的聲音感覺是不一樣的，音響回放設(shè)備的頻率響應(yīng)也不同，人的聽門曲線也只是根據(jù)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)畫出別人聽起來很自然的聲音你可能會(huì)覺得不舒服，所以均衡器的調(diào)節(jié)需要根據(jù)自己的聽感特點(diǎn)和所使用的播放設(shè)備進(jìn)行個(gè)性化的調(diào)整。

常見的預(yù)設(shè)音效

雖然時(shí)下大部分的 MP3 都支持自定義 EQ ，但為了方便用戶操作，幾乎所有的 MP3 播放器都會(huì)在內(nèi)部預(yù)先設(shè)置幾種比較具有代表性的 EQ 設(shè)置，有的甚至達(dá)到 30 種之多，下面以 IAUDIO M3 為例，介紹一下幾種常見的 EQ 模式：

NORMAL ：普通音效，所有頻段都沒有任何增衰，適合喜歡原汁原味的朋友；

ROCK ：搖滾樂，它的高低兩端提升很大，低音讓音樂強(qiáng)勁有力，節(jié)奏感很強(qiáng)，高音部分清晰甚至刺耳；

POP ：流行樂，其曲線與 ROCK 大致相同，較 ROCK 稍微削低了低頻，增強(qiáng)了高音部分，樂器表現(xiàn)更加出色一點(diǎn)；

jazz: 爵士樂，它提升了低頻和 3-5kHz 部分，增強(qiáng)臨場感；

classic: 古典樂，它提升的也是高低兩部分，主要突出樂器的表現(xiàn)，音場表現(xiàn)更加，適合演繹大場面的古典音樂；

vocal: 人聲，人的嗓子發(fā)出的聲音的頻率范圍比較窄，提升主要集中在中頻部分，適合用來聽相聲小品或錄音文件等。