朝鮮半島的韓民族（朝鮮民族）是從事水田種植的古老民族，韓舞是在三韓及朝鮮半島的傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)文化基礎(chǔ)上形成的。1948年大韓民國(guó)建國(guó)之后，經(jīng)過(guò)六十余年的發(fā)展，形成與北朝鮮、中國(guó)朝鮮族不一樣的舞蹈流派。

韓國(guó)的舞蹈是以傳統(tǒng)為基礎(chǔ)的，把過(guò)去的宮廷舞蹈直接搬上舞臺(tái)，基本不修飾，重視原汁原味。其特點(diǎn)是古典與現(xiàn)代并存，北朝鮮和中國(guó)沒(méi)有的宮廷舞、古典舞在韓舞中都有保留。主要形式有宮廷舞、農(nóng)樂(lè)舞、古典舞、祭祀舞四種（有時(shí)候中國(guó)民族民間舞中的鮮族舞和北朝鮮舞蹈也被翻譯為“韓舞”）。

定義

歷史淵源

是在古朝鮮、扶余、高句麗以及三韓等朝鮮半島的傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)上形成的。而大韓民國(guó)，繼承了半島最后一個(gè)朝代——大韓帝國(guó)的首都、大部分人民、大部分城市，且未經(jīng)過(guò)傳統(tǒng)文化改造，留下了傳統(tǒng)的原汁原味的韓舞，韓國(guó)流派可謂享用“正宗”二字。（北朝鮮舞蹈接受過(guò)社會(huì)主義改造，涉及封建、資本、修正主義的舞蹈全部失傳，而中國(guó)朝鮮族舞蹈就是以北朝鮮舞蹈為基礎(chǔ)的，且技巧風(fēng)格受其他民族影響頗大）

古代舞蹈

先民中，不論是檀君時(shí)代的古朝鮮，還是貊貌、扶余、高句麗以及朝鮮半島上的三韓，都是愛(ài)好與擅長(zhǎng)歌舞的古老民族。據(jù)史料記載：古朝鮮“有婉轉(zhuǎn)悅耳的音樂(lè)、歌謠，有輕快多姿的舞蹈”。扶余有“臘月祭天”的風(fēng)習(xí)，屆時(shí)“大會(huì)連日，飲食歌舞，名曰‘迎鼓’”，平時(shí)也是“行人無(wú)晝夜、好歌吟，音聲不絕”，高句麗則有“暮夜輒男女群聚為倡樂(lè)”的習(xí)俗。

韓民族悠久的樂(lè)舞傳統(tǒng)中，具有深厚的歷史積淀和文化內(nèi)涵，因此，不論是唐、宋兩代還是以后的文化輸入，他們都能在廣泛吸收外來(lái)的樂(lè)舞形式中，保持本民族的文化傳統(tǒng)并使之不斷發(fā)展。又由于宮廷的“樂(lè)舞”與民間的“鄉(xiāng)樂(lè)”互為影響，相應(yīng)提高增強(qiáng)了民間舞蹈的民族色彩，而且擅長(zhǎng)歌舞的古老風(fēng)習(xí)至今盛行不衰。

基本動(dòng)作

鶴在韓民族心目中是善良、純潔、長(zhǎng)壽的象征，這種心態(tài)經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的藝術(shù)加工與不斷升華，形成舞蹈最基本的步態(tài)，這種柔韌、飄逸的“鶴步”是形成蕭灑、典雅風(fēng)格的基礎(chǔ)，創(chuàng)造出不同的舞蹈意境。舞蹈家們常用“踴布兒長(zhǎng)短” - 18/8拍，節(jié)奏沉著、舒緩作“大鶴步”的訓(xùn)練，增強(qiáng)內(nèi)在感覺(jué)和腿部控制力，體會(huì)鶴的心態(tài)。

“長(zhǎng)短”與“呼吸”

長(zhǎng)短是伴奏者通過(guò)杖鼓體現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)創(chuàng)造，包括節(jié)奏、節(jié)拍等諸多面，舞者的呼吸與之相吻合，才能完美地跳出這一長(zhǎng)短的動(dòng)律和風(fēng)韻。因此，舞蹈者自己會(huì)不會(huì)打杖鼓，技藝如何，將直接影響到舞蹈表演。特別是女性舞蹈的“杖鼓舞”“劍舞”等更是如此。因此“長(zhǎng)短”的掌握實(shí)際是對(duì)杖鼓演奏技藝的理解和對(duì)呼吸的恰當(dāng)運(yùn)用。

近現(xiàn)代舞蹈家的創(chuàng)作

古代的伎生制度和后來(lái)的卷番學(xué)校己積累了許多培訓(xùn)韓舞演員的經(jīng)驗(yàn)，1930～40年代又涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀的舞蹈演員。這些著名的舞蹈家把韓國(guó)的古代舞蹈和表演技藝，經(jīng)加工改編創(chuàng)作出反映歷史故事、民間傳說(shuō)及現(xiàn)代生活的新型韓舞節(jié)目，并把這些富有東方農(nóng)耕文化色彩的節(jié)目帶到西方演出。韓舞民間舞的發(fā)展與提高，其間眾多舞蹈家和民間藝人的功不可沒(méi)，他們把宮廷舞蹈賦予生活氣息，使民間的舞蹈技藝不斷提高，并創(chuàng)作了許多新的舞蹈節(jié)目。

風(fēng)格特色

韓舞優(yōu)美典雅，其舞姿或柔婉裊娜，如仙鶴展翅，如柳枝拂水；或剛勁跌巖，活潑瀟灑，反映了明朗激昂與細(xì)膩委婉、含蓄深沉的民族性格。

因?yàn)轫n國(guó)歷來(lái)受漢族的儒家“中庸”思想嚴(yán)重，“禮”學(xué)這潛意識(shí)的體現(xiàn)出，韓舞具有風(fēng)韻典雅，含蓄等特色?！皩?duì)稱”關(guān)系更是韓舞中的重要體現(xiàn)。首先，從動(dòng)作上看，舞蹈動(dòng)作多是圓形的。手臂是圓形的，身體是圓形的，路線也是圓形運(yùn)動(dòng)，因此不管是靜態(tài)造型還是動(dòng)態(tài)運(yùn)動(dòng)軌跡都體現(xiàn)出這種完美的對(duì)稱方式。例如韓舞中的典型動(dòng)作“劃圓手”。即是由小臂帶動(dòng)經(jīng)手腕到指尖的劃圓動(dòng)作。又如“翻攤扛手”：雙手交替做扛頂手時(shí)，兩只手運(yùn)動(dòng)路線是對(duì)稱的，一只手頂起后向下落，另一只手抽起向上，頂起的手油手心向上轉(zhuǎn)至手心向下，而抽起的手則手心向下轉(zhuǎn)至手心向上，最后落于橫開手位時(shí)已經(jīng)變化為一陰一陽(yáng)相互平衡的狀態(tài)。

其二，從舞蹈形態(tài)角度看，韓舞在形態(tài)上體現(xiàn)為圍、檸、含、曲、圓，主要的動(dòng)作部位在上肢，而上肢的基本形態(tài)由主要體現(xiàn)在手臂、手位上。然而，不論是折臂行，還是各種手位，也都具有上述的“對(duì)稱”關(guān)系。在舞蹈中體現(xiàn)為一種整齊、沉靜、穩(wěn)重、和諧之美感。

其三，從表演形式上，特別是氣息運(yùn)用上韓舞也體現(xiàn)出“對(duì)稱”關(guān)系。氣息運(yùn)用是韓舞表演中一個(gè)非常重要的環(huán)節(jié)，它是動(dòng)律與風(fēng)韻、內(nèi)在美與舞姿美的融合，都是通過(guò)特有的節(jié)奏形勢(shì)，經(jīng)由呼吸方法及氣息運(yùn)用達(dá)成的。每種節(jié)奏都有其特定的鼓點(diǎn)和鼓擊方法，亦有與其特點(diǎn)相應(yīng)的舞蹈動(dòng)作，而且要求舞者的呼吸必須與節(jié)奏相吻合。

部分舞蹈特征

韓舞種類繁多，尤其各種“長(zhǎng)短”所產(chǎn)生不同性格舞蹈更具有獨(dú)特風(fēng)格，常用的有以下七種“長(zhǎng)短”的性格舞，即：古格里舞、陽(yáng)山道舞、它令舞、扎津古格里舞、沙爾普里、安旦舞及揮毛里舞。

古格里特點(diǎn)：它的特殊性就是在于以氣息的運(yùn)用來(lái)帶動(dòng)膝部的屈伸與步伐，并貫穿于全身。使舞蹈呈現(xiàn)出含蓄、柔韌、細(xì)膩、動(dòng)靜相間的風(fēng)格特點(diǎn)，即以內(nèi)之動(dòng)，帶動(dòng)外之動(dòng)，動(dòng)中有線，靜時(shí)線不斷。

陽(yáng)山道特點(diǎn)：音韻顛簸、感覺(jué)游蕩、情緒激昂、動(dòng)作流暢。

它令特點(diǎn)：音韻沉重、感覺(jué)伸展、情緒詼諧、動(dòng)作瀟灑。

扎津古格里特點(diǎn)：它活潑、伶俐、快捷，帶有跳躍同時(shí)又有向上升的感覺(jué)，是一種跳躍“彈挑動(dòng)律”呈現(xiàn)出"彈”“提”“碎”“點(diǎn)”“移”的動(dòng)感特征。

安旦特點(diǎn)：它是一個(gè)“頓移動(dòng)律”，動(dòng)作大方、感覺(jué)跳躍、情緒高漲。

最著名作品介紹

一：《韓舞千秋》韓國(guó)“國(guó)字一號(hào)舞蹈劇目”，韓國(guó)國(guó)立舞蹈團(tuán)經(jīng)過(guò)五十年千錘百煉的珍貴成果，融合高度技術(shù)和專業(yè)舞蹈的表演，呈現(xiàn)韓國(guó)表演藝術(shù)精華，更是多位資深編舞家協(xié)力創(chuàng)造的心血結(jié)晶，演出日漸完美，是承先啟后的藝術(shù)典范。

把韓國(guó)寧安詳?shù)谋举|(zhì)，與威風(fēng)凜凜的雄壯氣概互相糅合，一柔一剛，造成烈鮮明又恰到好處的對(duì)比。從錦繡繁華的城堡生活，至光怪陸離的街頭表演，都一一呈現(xiàn)在觀眾眼前。多位編舞家共同編出兩幕共九節(jié)的演出，除了表現(xiàn)各人的獨(dú)特風(fēng)格外，更充分照顧整體氣氛，力求一氣呵成，演出流暢。

演出包括宮廷舞、劍舞、鼓舞、宗教舞等傳統(tǒng)韓國(guó)舞蹈，具體節(jié)目有宮廷舞《城堡》、《朝臣》、《宮女》，劍舞《新羅精神》，鼓舞《長(zhǎng)鼓舞》，宗教舞《天》、《禱告》、《愛(ài)念》、《春雪》等。

二：《煞兒鋪里》入選聯(lián)合國(guó)非物質(zhì)遺產(chǎn)名錄。

與街舞

韓舞不屬于街舞的一種，也遠(yuǎn)沒(méi)有街舞難度大。

從表現(xiàn)Hiphop文化的角度來(lái)看，韓舞是理所當(dāng)然會(huì)被街舞所排斥的。畢竟韓舞的商業(yè)性與Hiphop的純街頭藝術(shù)格格不入。Hiphop文化中從來(lái)沒(méi)有韓舞這一元素，以后也不會(huì)有。對(duì)于hip-hop的街頭藝術(shù)來(lái)說(shuō)，畢竟是街頭藝術(shù)，終究難以以一個(gè)完美的身份登上大雅之堂。而韓舞有了潮流的帶動(dòng)，已經(jīng)得到了更好的升級(jí)和包裝，且動(dòng)作的優(yōu)美性更容易吸引人的眼球?？偟膩?lái)說(shuō)，韓舞與街舞是格格不入的，但還是有自己的一個(gè)天地，包含于舞蹈藝術(shù)里。