五言絕句是漢族詩歌體裁之一，屬于絕句的一種，就是指五言四句而又合乎律詩規(guī)范的小詩，屬于近體詩范疇。有仄起、平起二格。

五言絕句的起源問題牽涉到形式的起源和名稱的起源兩個(gè)方面，二者并非是一個(gè)同步的過程。先秦至魏晉時(shí)期，五言絕句的形式基本形成。六朝至初唐時(shí)期，絕句的名稱最終出現(xiàn)，其體裁特征開始固定，創(chuàng)作活動(dòng)呈現(xiàn)出分化的狀態(tài)。盛唐時(shí)期，五言絕句的創(chuàng)作活動(dòng)進(jìn)入成熟期，一些重要的詩人和詩作，幾乎全部產(chǎn)生于這一時(shí)期內(nèi)。中晚唐時(shí)期，五言絕句的地位被七言絕句取代，無可避免地進(jìn)入了衰落期。

唐代是絕句創(chuàng)作的高峰，而五言絕句在唐代以后，更是遺響寥寥。故而對五言絕句的研究，唐代是重中之重。同時(shí)，對于唐代五言絕句的研究還必須要回溯其發(fā)生和發(fā)展歷程，解答其起源問題，勾勒其在唐前漫長時(shí)期中的前進(jìn)路線，最后，分析其在初、盛、中、晚唐不同時(shí)期內(nèi)的表現(xiàn)形態(tài)。

體裁沿革

五言絕句屬于近體詩范疇，是絕句的一種。五言四句而又合乎律詩規(guī)范的小詩，叫做五言絕句，簡稱五絕。

五言絕句不是唐代詩人首創(chuàng)的，它源于漢魏樂府古詩，風(fēng)格上比較質(zhì)樸古淡，崇尚自然真趣。從北周詩人庾信的一首題為“絕句”的五言詩來看，其文體形式至少是南北朝末期就已形成了?！翱陀谓?jīng)歲月，羈旅故情多。近學(xué)衡陽雁，秋分俱渡河?！边@是庾信的《和侃法師三絕》之一。此詩平仄粘綴，完全符合唐人格律，第二、四句尾是平聲韻，第一、三句尾都用仄聲字，詩題已稱為“絕”。但在唐以前如此工整的五言絕句并不多，直到了初唐以后，產(chǎn)生了近體詩，五言絕句才被逐步地得以完善和定型，而此前的五言詩便通稱為“五言古詩”，簡稱“五古”。

絕句的名稱可能來自六朝文人的“聯(lián)句”。據(jù)文獻(xiàn)記載，當(dāng)時(shí)文人宴集，有聯(lián)章作詩的風(fēng)氣，每人作四句五言，合成一首整詩。如果將各人所作的割斷開來，單獨(dú)成篇，就叫“一絕”，而絕句的稱呼即由此而立。絕句一詞在六朝初起時(shí)，僅指五言四句的小詩。唐代由于音樂曲調(diào)的變化，舊的樂府詩往往不能配樂，于是樂工們常將文人創(chuàng)作的絕句拿來合樂歌唱，這是絕句盛行于唐代的一個(gè)重要原因。五言絕句在初唐時(shí)起點(diǎn)較高，像“初唐四杰”、沈佺期、宋之問等都有佳作，特別是王勃的五絕，以其優(yōu)柔不迫被沈德潛譽(yù)為“正聲之始”。盛唐時(shí)，崔國輔、孟浩然、儲(chǔ)光羲、祖詠等一大批文人對五絕作了進(jìn)一步推動(dòng)和完善，其中王維、李白更是把五絕的創(chuàng)作推向了極致，使五絕發(fā)展達(dá)到了繁盛的頂峰。

由于受字?jǐn)?shù)的限制，較之其他體制的詩歌體裁，五言絕句在創(chuàng)作時(shí)對其語言和表現(xiàn)手法就要求得更加簡練、概括，創(chuàng)作難度就更大。張謙宜對此就以“短而味長，入妙尤難”八字加以概括，因此，五言絕句自然而然的成為盛唐詩歌中最為璀璨的明珠，是唐詩中的精華。自唐代以來，名篇佳句甚多，詠史、懷古、議政事、抒抱負(fù)、訴幽怨、說友情，題材多樣，精彩紛呈，在詩歌各種體式中是最受歡迎的樣式之一。

詩體格律

盛唐以前，五言絕句不但沒有對仗，而且平仄也不講究；自盛唐起，五言絕句通常嚴(yán)格遵守格律詩之規(guī)定。雖然盛唐之后也有極少數(shù)按古詩的作法寫的不講究平仄與對仗的“古體詩”，但此時(shí)絕大多數(shù)五言絕句已經(jīng)是在格律上完美的近體詩。

五言絕句的格律主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：（一）篇幅固定。全篇只有四句，每句五字，總共二十字。（二）押韻嚴(yán)格。詩歌都是押韻的，有的句句押，有的隔句押，在隔句押韻上和古體詩沒有本質(zhì)區(qū)別。五言絕句押韻的嚴(yán)格表現(xiàn)在一般只押平聲韻且不能出韻，也就是說不可押仄韻且韻腳必須用同一韻中的字，不得用鄰韻的字。但晚唐以后，逐漸形成了首句可以借用鄰韻的用韻傳統(tǒng)。在詩律學(xué)上，這一現(xiàn)象被形象地命名為“孤雁出群格”。（三）講究平仄。在“平平仄仄”“仄仄平平”的基礎(chǔ)上加一個(gè)音節(jié)形成“平平仄仄平”“仄仄平平仄”“平平平仄仄”“仄仄仄平平”四種基本句型。由這四種句型按照粘對規(guī)則組合成“仄起首句不入韻”“仄起首句入韻”“平起首句不入韻”“平起首句入韻”四種基本格式。其平仄粘對具有一定的靈活性，即所謂的“一三五不論，二四六分明”，但也要避免犯孤平和三平調(diào)。

由于絕句可以看作是律詩的截取，所以對于對仗的要求也就不太嚴(yán)格。因律詩是一般要求頷聯(lián)和頸聯(lián)對仗的，對于首聯(lián)和尾聯(lián)是否對仗并不作明確要求，那么當(dāng)把絕句看作律詩的后半截時(shí)，就是一二句要對仗，三四句不用，如劉長卿的《逢雪宿芙蓉山主人》；如果看作是律詩的首、尾兩聯(lián)則都不用對仗，如王維的《相思》；要是看作是律詩的前半截，則三四句要對仗，一二句不用，如孟浩然的《宿建德江》；若看作是頷聯(lián)和頸聯(lián)的截取，則都要對仗，如王之渙的《登鸛雀樓》。后兩種情況不多見。

格律對照

（一）仄起首句不入韻式

格律對照例詩：王之渙《登鸛雀樓》

（仄）仄平平仄，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。

（二）仄起首句入韻式

格律對照例詩：元稹《行宮》

（仄）仄仄平平，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說玄宗。

（三）平起首句不入韻式

格律對照例詩：李端《聽箏》

（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。

鳴箏金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顧，時(shí)時(shí)誤拂弦。

（四）平起首句入韻式

格律對照例詩：王涯《閨人贈(zèng)遠(yuǎn)》

平平仄仄平，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。

花明綺陌春，柳拂御溝新。為報(bào)遼陽客，流芳不待人。

（說明：加括號字表示可平可仄，粗體字為韻腳所在）

典范作品