冰冷熱帶魚 - 日本2011年園子溫執(zhí)導(dǎo)電影
《冰冷熱帶魚》是一部由園子溫執(zhí)導(dǎo),吹越滿、黑澤明日香、點點、神樂坂惠聯(lián)合主演的驚悚片。該片主要講述了經(jīng)營著一家小規(guī)模熱帶魚店的男主人公社本,因女兒的盜竊事件與同行業(yè)的村田相識,不料卻被卷入一場超越想象的離奇殺人事件的故事。該影片由由日本日活公司出品,并于2011年1月29日在日本上映。

劇情簡介
富士見市某經(jīng)營熱帶魚的商店,居住著社本一家三口。社本信介(吹越滿飾)在妻子去世后不久便娶了美麗的妙子(神樂坂惠飾),此舉令女兒光子(梶原光飾)大為不滿,因此家中的氣氛總是壓抑凝重,妙子更是小心翼翼,生怕因自己惹出事端。某晚,光子因在行竊被超市所扣留,社本夫婦匆忙前往,多虧熱情的陌生男子村田幸雄(點點飾)出面方得以脫身。村田也是一家熱帶魚商店的老板,他誠懇地邀請社見一家到他的店中做客,并愿意聘用光子為職員。社本夫婦雖有些無所適從,卻不自覺地被村田牽著鼻子走。不久后,村田邀請信介為合作人,結(jié)果竟在信介的面前殺死了一個質(zhì)疑自己的男人。一向唯唯諾諾的信介,被迫成為了瘋狂的村田毀尸滅跡的幫兇。
演職員表
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演員 |
角色 |
備注 |
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點點 |
村田幸雄 |
熱帶魚商店的老板 |
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吹越滿 |
社本信介 |
熱帶魚店店主 |
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神樂坂惠 |
妙子 |
信介的再婚妻子 |
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梶原光 |
光子 |
信介的女兒 |
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諏訪太朗? |
吉田 |
– |
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黑澤明日香 |
愛子 |
村田幸雄的妻子 |
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渡邊哲 |
筒井 |
村田幸雄的法律顧問 |
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Masahiko?Sakata |
出演 |
– |
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制作人 |
千葉善紀、Shinya Himeda、木村俊樹、Akifumi Sugihara |
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導(dǎo)演 |
園子溫 |
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副導(dǎo)演(助理) |
Satoshi Yoshida |
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編劇 |
園子溫、Yoshiki Takahashi |
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攝影 |
木村信也 |
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配樂 |
原田智英 |
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剪輯 |
伊藤潤 |
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藝術(shù)指導(dǎo) |
松冢隆史 |
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服裝設(shè)計 |
荒木里江 |
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視覺特效 |
鹿角剛司 |
角色介紹
以上內(nèi)容參考資料來自
幕后花絮
1.吹越滿的出演似乎出于偶然的巧合。園子溫在咖啡店里和人討論影片的選角問題時,正巧吹越滿推來了。園子溫問他一月份檔期有沒有空,吹越滿表示有空,當(dāng)即就決定加盟。
2.點點在扮演村田時參照了一位舊識的說話口吻,此人的做派仿佛匯票欺詐師。
3.影片里村田花言巧語騙社本的那場戲則是園子溫根據(jù)自己被騙子誑去錢財?shù)慕?jīng)歷而寫的。
4.園子溫為影片所起的英語片名是Cold?Fish,他想到約翰·列儂有首歌叫《Cold?Turkey》,便把Turkey置換成了Fish,后來查到Cold?Fish有冷漠之人的意思,正好配合電影的內(nèi)容,于是就定下了片名。
5.園子溫是一位非常嚴厲的導(dǎo)演。十六歲的梶原光參加排演的第一天,園子溫很不滿意,撂下話說這樣根本沒法讓她進片場。梶原光大受打擊,坐車回家的路上一直呆呆的,到了家進了浴室才大哭了一場。
獲獎記錄
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時間/屆數(shù) |
獎項 |
獲獎?wù)?類型 |
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2012年3月2日/第35屆日本學(xué)院獎 |
最佳男配角 |
點點/獲獎? |
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2012年2月26日/第21屆東京體育電影大獎 |
最佳影片 |
《冰冷熱帶魚》/獲獎? |
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最佳導(dǎo)演 |
園子溫/獲獎? |
制作發(fā)行
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國家/地區(qū) |
上映/發(fā)行日期 |
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日本 |
2011年1月29日 |
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中國香港 |
2012年4月15日 |
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意大利 |
2010年9月7日(威尼斯電影節(jié)) |
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加拿大 |
2010年9月12日(多倫多國際電影節(jié)) |
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韓國 |
2010年10月11日(釜山國際電影節(jié)) |
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挪威 |
2010年11月19日(奧斯陸國際電影節(jié)) |
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英國 |
2011年2月18日(格拉斯哥電影節(jié)) |
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芬蘭 |
2011年4月2日(夜間視覺電影節(jié)) |
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英國 |
2011年4月8日 |
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韓國 |
2012年9月20日 |
影視評價
《冰冷熱帶魚》題材來自1993年震驚日本的一起殘忍的寵物店夫婦連環(huán)殺人分尸案。不過在改編過程中,這個殺人事件并沒有成為故事的主線,而只是一個背景。真正的故事主角是作為旁觀者的社本信介,影片以他的心理轉(zhuǎn)變以及家庭關(guān)系變化為軸重新建構(gòu)。旁觀者身份最大的好處就是讓影片有很強的代入感,輻射的是每一個看電影的觀眾。
影片里的角色都擁有極端且又對立的兩種性格,一邊是懦弱的受虐者,一轉(zhuǎn)身卻又成為殘忍的施暴者。每個人都展示了其卑微的一面,卻也同時暴露了冷漠無情的另一面。這恰好對應(yīng)了現(xiàn)實生活中的人,一方面憎恨惡,另一方面卻成為惡的源頭或是容忍惡、助長惡的幫兇。影片只是將這種惡進行了更極端的處理,近乎宗教的瘋狂,以及無端的殘忍。就好像金基德那些抽象式的模型故事一樣,圓子溫的電影同樣有著放大鏡的作用,將隱藏在人與人之間的罪惡無限放大。(《搜狐娛樂》評)
